| 作者简介 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-12页 |
| 第一章 "六书"概述 | 第12-15页 |
| §1.1 象形 | 第12页 |
| §1.2 指事 | 第12-13页 |
| §1.3 会意 | 第13页 |
| ·形象会意 | 第13页 |
| ·抽象会意 | 第13页 |
| §1.4 形声 | 第13-14页 |
| §1.5 转注 | 第14页 |
| §1.6 假借 | 第14-15页 |
| 第二章 "六书"造字思维 | 第15-22页 |
| §2.1 象形思维 | 第15-18页 |
| ·"观物取象" | 第15-17页 |
| ·整体辩证思维 | 第17-18页 |
| §2.2 会意思维 | 第18-20页 |
| ·"比类取象" | 第18-19页 |
| ·"得意忘象"的直觉思维 | 第19-20页 |
| §2.3 形声思维 | 第20-22页 |
| ·系统思维 | 第20-21页 |
| ·形式美法则的掌握和运用 | 第21-22页 |
| 第三章 "六书"造字思维与首饰设计的关系 | 第22-32页 |
| §3.1 汉字与首饰的渊源 | 第22-24页 |
| ·两者产生的原因相似 | 第22页 |
| ·两者的历史功能相近 | 第22-23页 |
| ·两者优缺点比较 | 第23-24页 |
| §3.2 "六书"造字与首饰设计的关联 | 第24-25页 |
| ·相似的创作过程 | 第24页 |
| ·相同的取象范围 | 第24-25页 |
| §3.3 "六书"造字思维与现代首饰设计的联系 | 第25页 |
| §3.4 "六书"造字思维在现代首饰设计中的表现 | 第25-32页 |
| ·象形思维在首饰设计中的表现 | 第26-28页 |
| ·会意思维在首饰设计中的表现 | 第28-30页 |
| ·形声思维在首饰设计中的表现 | 第30-32页 |
| 第四章 "六书"造字思维对现代首饰设计的启示 | 第32-39页 |
| §4.1 象形思维对现代首饰设计的启示 | 第32-35页 |
| ·直观化与简洁化 | 第32-33页 |
| ·突出形象特征 | 第33-34页 |
| ·组合关系的合理化 | 第34-35页 |
| §4.2 会意思维对现代首饰设计的启示 | 第35-36页 |
| ·托物言志 | 第35-36页 |
| ·解构与重构 | 第36页 |
| §4.3 形声思维对现代首饰设计的启示 | 第36-39页 |
| ·谐音法 | 第36-37页 |
| ·系统化 | 第37-39页 |
| 第五章 "六书"造字思维在现代首饰设计中的应用实践 | 第39-54页 |
| §5.1 "六书"造字思维在现代首饰设计中的应用 | 第39-52页 |
| 作品一:《福临门》 | 第41-44页 |
| 作品二:《大吉大利》 | 第44-46页 |
| 作品三:《长寿无疆》 | 第46-48页 |
| 作品四:《烟花满天》 | 第48-50页 |
| 作品五:《海底精灵》 | 第50-51页 |
| 作品六:《欢天喜地》 | 第51-52页 |
| §5.2 将"六书"造字思维应用于现代首饰设计需要注意的问题 | 第52-54页 |
| ·符合现代首饰设计的原则 | 第52页 |
| ·符合现代首饰形式美的规律 | 第52-53页 |
| ·适应现代人的理解 | 第53页 |
| ·提高首饰设计者的综合能力 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57页 |