| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| ·研究背景 | 第11-13页 |
| ·研究现状 | 第13-18页 |
| ·研究问题和意义 | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第19页 |
| ·论文结构 | 第19-21页 |
| 第二章 身份认知与认同的主题探讨 | 第21-30页 |
| ·导演本身的身份确立与认同 | 第21-23页 |
| ·影像中的身份主题呈现 | 第23-29页 |
| ·边缘之边缘的身份认知——《今年夏天》中的女同性恋者 | 第24-27页 |
| ·身份置换引发的成长体验——《世界上最疼我的那个人去了》中的母女 | 第27-29页 |
| ·本章小结 | 第29-30页 |
| 第三章 第一人称视角下的叙事缝合与镜像观看 | 第30-42页 |
| ·“我”的叙述缝合边缘与主流的情感关系 | 第30-35页 |
| ·《世界上最疼我的那个人去了》、《我和爸爸》——我的非主流父亲母亲 | 第32-35页 |
| ·“我”的凝视中我与他的镜像关系 | 第35-40页 |
| ·《一个陌生女人的来信》——我的不在场叙述与他的在场观看 | 第36-40页 |
| ·本章小结 | 第40-42页 |
| 第四章 城市空间的匿名所指与多元能指 | 第42-55页 |
| ·空间中的“历史”与“当下” | 第42-44页 |
| ·转型期被发现的县城与未命名的城市 | 第44-46页 |
| ·历史的大院与当下的四合院——封闭空间的两种精神选择 | 第46-49页 |
| ·《大红灯笼高高挂》——实体空间的封闭与精神空间的封杀 | 第47-48页 |
| ·《我们俩》——封闭的人与渴望开放的情 | 第48-49页 |
| ·北京——一座城市的两种命名背景 | 第49-54页 |
| ·《苹果》——城市里的迷失 | 第51-53页 |
| ·《杜拉拉升职记》——城市里的狂欢 | 第53-54页 |
| ·本章小结 | 第54-55页 |
| 第五章 导演叙事风格与类型的选择 | 第55-70页 |
| ·作者论对叙事风格的影响 | 第55-57页 |
| ·李玉的风格延续与变化 | 第57-62页 |
| ·李玉的电影作者风格形成 | 第57-59页 |
| ·从“女性三部曲”到《观音山》的不变与变 | 第59-62页 |
| ·徐静蕾和马俪文的转型 | 第62-68页 |
| ·徐静蕾——从个人倾诉到“小妞电影”的类型化转型 | 第64-66页 |
| ·马俪文——从主流文艺到游戏狂欢的试探 | 第66-68页 |
| ·本章小结 | 第68-70页 |
| 第六章 结束语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 附录 1 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 攻读硕士学位期间已发表或录用的论文 | 第75页 |
