| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| ·前言 | 第7-8页 |
| ·研究思路 | 第8页 |
| ·中国电影批评研究的新趋势 | 第8-13页 |
| 第二章 美国电影批评概述 | 第13-26页 |
| ·美国电影批评类型概括 | 第13-15页 |
| ·20 世纪初~20 世纪 50 年代——美国电影发展的初期阶段 | 第15-18页 |
| ·新闻性影评的发轫 | 第15-16页 |
| ·从电影作为一种艺术到影评作为一种艺术 | 第16-18页 |
| ·20 世纪 60 年代~70 年代——黄金一代，百花争鸣 | 第18-20页 |
| ·时代背景 | 第18页 |
| ·安德鲁.萨斯、宝琳.凯尔 VS 博斯利.克劳泽 | 第18-20页 |
| ·电影批评与产业、观众的互动 | 第20页 |
| ·20 世纪 70 年代末~90 年代——技术出场、艺术退隐 | 第20-22页 |
| ·20 世纪 90 年代至今——数字化时代的生存危机 | 第22-26页 |
| ·主体危机——“人人都是影评人” | 第22-23页 |
| ·阵地危机——印刷媒体危机影响生存空间 | 第23-24页 |
| ·文化危机——网络影评对多元化批评的影响 | 第24-26页 |
| 第三章 罗杰.伊伯特职业发展路径分析 | 第26-39页 |
| ·1942 年~1967 年：作家梦和如何成为一名记者 | 第26-27页 |
| ·1967 年~1975 年，职业初期：影评界的一颗新星 | 第27-28页 |
| ·1975 年~2008 年，职业全盛期：电视、书籍、电影节全面开花 | 第28-34页 |
| ·电视 | 第28-32页 |
| ·书籍 | 第32-33页 |
| ·电影节 | 第33-34页 |
| ·2008 年至今，职业复兴期：互联网时代的弄潮儿 | 第34-39页 |
| ·个人博客 | 第35页 |
| ·个人影评网站 | 第35-37页 |
| ·社交媒体和移动互联网表现 | 第37-39页 |
| 第四章 罗杰.伊伯特的成功要素分析 | 第39-58页 |
| ·美国电影批评阵地、体制和环境的支持 | 第39-44页 |
| ·美国电影批评的阵地基础——报纸 | 第39-40页 |
| ·美国电影批评的体制支撑——电影协会 | 第40-42页 |
| ·美国影评人的职业道德基础 | 第42-44页 |
| ·精英与大众的良好平衡 | 第44-49页 |
| ·文化工业 vs.大众文化 | 第44-47页 |
| ·期待视域理论 | 第47-49页 |
| ·对媒体特性和受众特性的深刻把握 | 第49-54页 |
| ·媒体特性——媒介四大律理论 | 第49-52页 |
| ·受众特性 | 第52-54页 |
| ·品牌帝国的营销策略 | 第54-55页 |
| ·对电影的拥护和热爱 | 第55-58页 |
| 第五章 罗杰.伊伯特的电影批评文本分析——以对中国电影的研究与批评为例 | 第58-64页 |
| 第六章 研究结论、局限及对中国电影批评的启示 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 攻读硕士学位期间已发表或录用的论文 | 第71-73页 |
