| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 一、绪言 | 第7-13页 |
| (一) 从文化变迁出发 | 第7-9页 |
| (二) 调查地选择及研究资料构成 | 第9-10页 |
| (三) 文章框架 | 第10-13页 |
| 二、小城镇:潜江 | 第13-18页 |
| (一) 小城镇的界定 | 第13页 |
| (二) 潜江这个地方 | 第13-18页 |
| 三、潜江剧院的变迁及各时期的特点分析 | 第18-47页 |
| (一) 潜江剧场的戏剧时期(1956年——1981年) | 第19-25页 |
| 1、走进"戏剧时期" | 第20-22页 |
| (1) 剧场落成 | 第20页 |
| (2) 经营停滞 | 第20-22页 |
| (3) 重新恢复 | 第22页 |
| 2、封闭与一元:"戏院"与"据点" | 第22-25页 |
| (1) 来自本土乡村的传统戏剧 | 第23-24页 |
| (2) "戏院":本土文化的展演舞台 | 第24-25页 |
| (3) "据点":政治力量掌控的文化舞台 | 第25页 |
| (二) 电影事业欣欣向荣时期的潜江剧院(1982年——1994年) | 第25-36页 |
| 1、潜江剧院的"影院时期" | 第26-32页 |
| (1) 首次购入电影设备 | 第26-27页 |
| (2) 剧场"搬家" | 第27-30页 |
| (3) 电影"滑坡" | 第30-32页 |
| 2、开放与融合:"戏院"变"影剧院" | 第32-36页 |
| (1) 电影:小城文化中迟来的"进入者" | 第33-34页 |
| (2) 融合:本土文化的"新旧并举、中西杂糅" | 第34-35页 |
| (3) 剧院角色转变中的文化涵化 | 第35-36页 |
| (三) 多功能的混合发展时期(1995年后) | 第36-47页 |
| 1、"多功能混合发展时期"的潜江剧院 | 第37-42页 |
| (1) 歌舞厅、卡拉OK以及KTV:自娱自乐的文化生活 | 第37-39页 |
| (2) 盛行的选秀活动:平民大众的狂欢节 | 第39-41页 |
| (3) 大型文艺演出:小城与外界互动的"桥梁" | 第41-42页 |
| 2、多元与整合:大众文化的"秀场" | 第42-47页 |
| (1) "后来居上"的大众文化 | 第43-44页 |
| (2) 文化整合:小城经济的"助推器" | 第44-45页 |
| (3) 位于时间序列中间地段的潜江剧院 | 第45-47页 |
| 四、剧院的发展演变与小城文化变迁 | 第47-53页 |
| (一) 传播:小城文化变迁的主要因素 | 第47-50页 |
| (二) 小城文化结构:一元传统文化向多元大众文化的转变 | 第50-51页 |
| (三) 单向流动的时间:追逐现代化 | 第51-53页 |
| 五、结语 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
