| 中英文摘要 | 第1-11页 |
| 第一部分 “第六代”的命名 | 第11-14页 |
| (一) 相似的背景 | 第12页 |
| (二) 在与“第五代”的冲击和突围中形成 | 第12-13页 |
| (三) 个性风格 | 第13页 |
| 本章参考书目 | 第13-14页 |
| 第二部分 美学特征 | 第14-31页 |
| (一) 生命体验的还原 | 第14-16页 |
| (二) 叙事策略:“碎片写作” | 第16-21页 |
| (三) 以边缘化的视角关注普通人，对所体验的世界还原 | 第21-26页 |
| (四) 强烈的影像意识 | 第26-29页 |
| (五) 总之，“第六代”导演美学特征是“真”，他们“以真为美” | 第29页 |
| 本章参考书目 | 第29-31页 |
| 第三部分 形成原因 | 第31-37页 |
| (一) 成长经历 | 第31-32页 |
| (二) 全球化背景 | 第32-33页 |
| (三) 转型期文化 | 第33-34页 |
| (四) 艺术营养 | 第34-36页 |
| 本章参考书目 | 第36-37页 |
| 第四部分 困境与突围 | 第37-46页 |
| (一) 困境 | 第37-40页 |
| 1 、 视野狭窄，缺乏思想深度 | 第37-39页 |
| 2 、 反常规、反主流的叙事策略，与深受“戏剧性”影响的中国观众的欣赏习惯有一定距离 | 第39-40页 |
| (二) 突围 | 第40-46页 |
| 1 、 不断调整视野 | 第41-43页 |
| 2 、 保持相对平静的创作心态 | 第43-44页 |
| 本章参考书目 | 第44-46页 |
| 结束语 | 第46-47页 |
| 主要参考书目 | 第47-49页 |
| 后记 | 第49页 |
