| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一、国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 二、研究对象 研究目的 研究方法 创新点 研究意义 | 第11-14页 |
| 第一章 晚清民国时期浅绛彩瓷的历史变迁 | 第14-17页 |
| 第一节 何谓浅绛彩瓷 | 第14-15页 |
| 第二节 浅绛彩瓷产生的时代背景 | 第15-17页 |
| 一、浅绛彩瓷的萌芽时期 | 第15-16页 |
| 二、浅绛彩瓷的繁荣时期 | 第16页 |
| 三、浅绛彩瓷的衰退时期 | 第16-17页 |
| 第二章 文人画的审美趣味对浅绛彩瓷的影响 | 第17-28页 |
| 第一节 文人画的审美趣味 | 第17-18页 |
| 第二节 文人画的审美特征 | 第18-20页 |
| 一、文人画题材对浅绛彩瓷的影响 | 第19页 |
| 二、文人画笔墨情趣对浅绛彩瓷的影响 | 第19页 |
| 三、文人画书卷气对浅绛彩瓷的影响 | 第19-20页 |
| 第三节 文人画家的作品对浅绛彩瓷的影响 | 第20-26页 |
| 一、追求意蕴之美 | 第22页 |
| 二、构图、布局 | 第22-23页 |
| 三、笔法用墨 | 第23-24页 |
| 四、题记 | 第24页 |
| 五、学习和借鉴《唐诗》 | 第24-25页 |
| 六、模仿名家画法 | 第25-26页 |
| 第四节 文人画的审美情趣对浅绛彩瓷发展所作的贡献 | 第26-28页 |
| 第三章 晚清民国时期浅绛彩瓷的艺术特点 | 第28-38页 |
| 第一节 题材、技法 | 第28-31页 |
| 第二节 器型 | 第31-35页 |
| 一、器型的形式美 | 第32-34页 |
| 二、器型多样性的产生原因 | 第34-35页 |
| 第三节 诗、书、画、印的结合 | 第35-38页 |
| 一、诗画的情韵 | 第36页 |
| 二、书法节奏的和谐 | 第36-37页 |
| 三、完美的“印”章 | 第37-38页 |
| 第四章 “珠山八友”与浅绛彩瓷艺术的关系 | 第38-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附: 本人读研期间发表的学术论文及作品情况 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |