| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 宋代院体人物画的艺术特点及“意向”写实性画风产生的原因 | 第7-14页 |
| 第一节 宋代人物画的成就 | 第7页 |
| 第二节 宋代院体人物画“意象写实性”的艺术特点 | 第7-12页 |
| 1. 重点在刻画人物个性，刻画人物的内心世界和思想特征 | 第8-9页 |
| 2. 画风细腻严谨，重视细节的描写 | 第9-10页 |
| 3. 对画面的布置添加背景,使画面充实，丰满 | 第10-11页 |
| 4. 在着色上，继承“随类赋彩”的着色观念,重在主观意象色的表达 | 第11-12页 |
| 第三节 宋代人物画“意向写实性”画风产生的原因 | 第12-14页 |
| 1. 宋代理学的主导地位的影响 | 第12-13页 |
| 2. 画院制度的倡导起到推动作用 | 第13-14页 |
| 第二章 近、当代工笔人物画的发展状况 | 第14-18页 |
| 第一节 以徐悲鸿理论支撑为代表的“西方科学造型”观念对近、当代工笔人物画发展的影响 | 第14-15页 |
| 第二节 当代写实工笔人物画的发展历程 | 第15-17页 |
| 第三节 当今工笔人物画的写实“新面貌”画风产生的原因 | 第17-18页 |
| 1. 时代的变化引起的视觉方式的改变，要求更直观的欣赏方式 | 第17-18页 |
| 2. 现代高科技工具产品的介入,改变了人们的审美习惯 | 第18页 |
| 第三章 当今工笔人物画与宋代传统工笔人物画的比较 | 第18-26页 |
| 第一节 将宋画《纺车图》与何家英的《秋冥》及陈治、武欣的《零点》进行比较 | 第19-23页 |
| 第二节 将宋画《朱云折榄图》与孙震生的《回信》进行比较 | 第23-25页 |
| 第三节 将宋代肖像画《宋仁宗皇后像》与齐鸣的《往事》，李传真的《工棚》进行比较 | 第25-26页 |
| 第四章 研究宋代院体绘画对当今工笔人物画发展的影响及现实意义 | 第26-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 鸣谢 | 第31页 |
