| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-13页 |
| 导论 | 第13-20页 |
| 一、论文研究对象及意义 | 第13-14页 |
| 二、国内外研究现状 | 第14-19页 |
| 三、研究方法 | 第19-20页 |
| 第一章 "变相性":动画艺术的媒介本性 | 第20-52页 |
| 第一节 动画首先是一种媒介 | 第20-29页 |
| 一、"动画"一词具有多重意指 | 第20-21页 |
| 二、动画首先是一种媒介,一种言说方式 | 第21-25页 |
| 三、"动画"一词的由来 | 第25-27页 |
| 四、为什么要研究动画本性? | 第27-29页 |
| 第二节 有关动画本性的两大传统观点 | 第29-34页 |
| 一、以"画"为本:建立在绘画基础上的动画本性 | 第29-31页 |
| 二、以"动"为本:建立在电影基础上的动画本性 | 第31-33页 |
| 三、对两大传统动画本体观的批判 | 第33-34页 |
| 第三节 "非真实影像性":关于动画本性的一种新提法 | 第34-36页 |
| 第四节 "变相性":作为动画的媒介本性 | 第36-46页 |
| 一、何谓"变相性" | 第36-40页 |
| 二、"变相性"的具体表现 | 第40-45页 |
| 三、对"变相性"的辩证认识 | 第45-46页 |
| 第五节 "变相性"与动画功用 | 第46-49页 |
| 一、娱乐 | 第47页 |
| 二、商业 | 第47-48页 |
| 三、艺术 | 第48页 |
| 四、科教 | 第48-49页 |
| 第六节 动画艺术是什么 | 第49-52页 |
| 一、这一定义既体现了动画艺术与传统艺术的共通性,也体现了动画艺术的独特性 | 第50页 |
| 二、这一定义既具有较好的普适性,也具有一定的前瞻性 | 第50-51页 |
| 三、这一定义遵循了"宜宽不宜窄"的原则 | 第51-52页 |
| 第二章 "变相"之美:动画艺术的审美显现 | 第52-86页 |
| 第一节 动画艺术的美学探源 | 第52-58页 |
| 一、动画艺术的起源 | 第52-56页 |
| 二、动画艺术的原理 | 第56-58页 |
| 第二节 动画艺术的"变相"之美 | 第58-81页 |
| 一、运动性:从幻动到活动再到律动 | 第58-66页 |
| 二、间离性:自觉与"逼真性"区隔 | 第66-71页 |
| 三、夸张性:做一面现实的"哈哈镜" | 第71-77页 |
| 四、虚拟性:与现实相并置 | 第77-81页 |
| 第三节 动画艺术的不同类型及其美学特性 | 第81-86页 |
| 一、按照创作取向,可以将动画分为主流的商业动画与非主流的实验动画 | 第81-82页 |
| 二、按照传播途径,可以将动画艺术分为影院动画、电视动画、新媒体动画 | 第82-84页 |
| 三、按照材质,可以将动画分为:手绘动画、偶动画、剪纸动画、折纸动画 | 第84-86页 |
| 第三章 "变相"之美的创造 | 第86-106页 |
| 第一节 动画艺术创作与现实生活 | 第86-88页 |
| 一、社会生活是动画艺术创作的源泉,动画艺术创作是对社会生活的"变相"反映 | 第86-87页 |
| 二、动画艺术高于社会生活,动画创作需对社会生活"变相"处理 | 第87-88页 |
| 第二节 "变相"之美的创造 | 第88-92页 |
| 一、"变相"之美的创作流程 | 第88-89页 |
| 二、"变相"之美的呈现手法 | 第89-91页 |
| 三、"变相"之美的制约因素 | 第91-92页 |
| 第三节 "变相"之美的创作思维 | 第92-98页 |
| 一、一切从"变相"出发 | 第92-93页 |
| 二、信奉万物有灵 | 第93-94页 |
| 三、注重童真情趣 | 第94-96页 |
| 四、尽量"想入非非" | 第96-98页 |
| 第四节 动画"表演":"变相"之美的情感表达 | 第98-106页 |
| 一、动画艺术:仅仅"动"起来还远远不够 | 第98页 |
| 二、动画艺术的情感表达是一种特殊的"表演" | 第98-100页 |
| 三、动画"表演"应当遵循的法则 | 第100-102页 |
| 四、当前动画"表演"(情感表达)亟待解决的问题 | 第102-106页 |
| 第四章 "变相"之美的中国形态 | 第106-123页 |
| 第一节 我国动画艺术的发展脉络 | 第106-110页 |
| 一、解放前:从模仿到自创,从闹剧到宣传剧 | 第106-107页 |
| 二、新中国成立之初:从批判转向建构,从旧伦理转向新道德 | 第107-108页 |
| 三、"中国学派"时期:从"为儿童"到"主要为儿童",从模仿学习到自成一格 | 第108-109页 |
| 四、后"中国学派"时期:从银幕走向荧屏,从单一走向多集 | 第109-110页 |
| 第二节 "变相"之美在我国动画艺术中的流变 | 第110-116页 |
| 一、我国动画艺术的两个源头 | 第110-111页 |
| 二、传承、借鉴与创新:"变相"之美在我国动画艺术中的嬗变 | 第111-113页 |
| 三、我国动画艺术"变相"之美的特点 | 第113-116页 |
| 第三节 "中国学派"与我国动画"变相"之美 | 第116-120页 |
| 一、"中国学派"为我国动画"变相"之美所作的贡献 | 第116-117页 |
| 二、"中国学派"缘何走向衰退? | 第117-120页 |
| 第四节 我国动画"变相"之美的现实境遇和未来展望 | 第120-123页 |
| 一、动画传承已经刻不容缓 | 第120-121页 |
| 二、呼唤新的"中国学派" | 第121-123页 |
| 第五章 数字时代的"变相"之美 | 第123-136页 |
| 一、数字时代给动画生态带来的冲击 | 第123-126页 |
| 二、数字时代给"变相"之美带来的新变化 | 第126-127页 |
| 三、数字时代动画创作的发展趋势 | 第127-130页 |
| 四、警惕数字时代"变相"之美的负面效应 | 第130-136页 |
| 结语:关于动画美学的思考 | 第136-139页 |
| 参考文献 | 第139-150页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第150-151页 |
| 致谢 | 第151页 |
