| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、研究背景 | 第7页 |
| 二、研究意义 | 第7-8页 |
| 三、研究综述 | 第8-14页 |
| (一)我国少数民族题材电影研究现状 | 第8-12页 |
| (二)藏族题材电影研究现状 | 第12-14页 |
| 四、研究方法与思路 | 第14页 |
| 五、研究重点及难点 | 第14-15页 |
| 第一章 历史语境：藏族题材电影的发展 | 第15-23页 |
| 第一节 概念论争与界定 | 第15-17页 |
| 一、少数民族题材电影概念的形成与发展 | 第15-16页 |
| 二、藏族题材电影范畴的划分 | 第16-17页 |
| 第二节 我国藏族题材电影发展历史 | 第17-23页 |
| 一、新中国“十七年”时期(1949-1966年) | 第18-19页 |
| 二、改革开放新时期(1978-1999年) | 第19-21页 |
| 三、新世纪以来(2000至今) | 第21-23页 |
| 第二章 文化之思：藏语电影的出现及少数民族文化的自我表达 | 第23-37页 |
| 第一节 藏语电影的出现及创作现状 | 第23-26页 |
| 一、《静静的嘛呢石》：藏语电影的开端 | 第23-24页 |
| 二、藏语电影的创作现状 | 第24-26页 |
| 第二节 藏语电影的语言意义：从普通话配音到藏语对白 | 第26-29页 |
| 一、作为母语电影的藏语电影 | 第26-27页 |
| 二、少数民族语言危机与藏语电影 | 第27-29页 |
| 第三节 藏语电影的文化意义：从国家话语建构、“他者”想象到民族文化的自我表达 | 第29-37页 |
| 一、藏语电影主题的演变 | 第29-31页 |
| 二、藏语电影视角的转变 | 第31-37页 |
| 第三章 艺术之维：现实主义美学的民族化发展 | 第37-52页 |
| 第一节 叙事：真实性与艺术性的追求 | 第37-45页 |
| 一、真实性：叙事的基本追求 | 第37-41页 |
| 二、艺术性：叙事的特征与成就 | 第41-45页 |
| 第二节 影像：日常化与生活化的探索 | 第45-50页 |
| 一、长镜头美学 | 第45-47页 |
| 二、非职业表演与日常化呈现 | 第47-49页 |
| 三、“去奇观化”藏地影像空间呈现 | 第49-50页 |
| 第三节 新世纪藏族题材电影的艺术成就 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |
| 在学期间的研究成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
