论马格利特的超现实主义风格在动态图形中的应用
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 选题背景 | 第9页 |
| 第二节 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 第三节 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 第二章 马格利特艺术的产生 | 第12-15页 |
| 第一节 时代背景 | 第12-13页 |
| 第二节 个人经历 | 第13-14页 |
| 第三节 小结 | 第14-15页 |
| 第三章 马格利特与符号 | 第15-29页 |
| 第一节 符号学的发展 | 第15-16页 |
| 第二节 符号的分类 | 第16页 |
| 第三节 符号如何传达意义 | 第16-18页 |
| 第四节 马格利特的隐喻 | 第18-28页 |
| 一、物质属性的转移 | 第18-20页 |
| 二、物体的嫁接 | 第20-21页 |
| 三、比例的突变 | 第21-23页 |
| 四、图像与文字的相互否定 | 第23-24页 |
| 五、空间的悖论 | 第24-27页 |
| 六、同符多译 | 第27-28页 |
| 第五节 小结 | 第28-29页 |
| 第四章 动态图形中的意味 | 第29-36页 |
| 第一节 动态图形的概念 | 第29页 |
| 第二节 动态图形意味的产生 | 第29-35页 |
| 一、并置的叙事方式 | 第29-32页 |
| 二、动态与对象的错位 | 第32-33页 |
| 三、矛盾的声音 | 第33-35页 |
| 第三节 小结 | 第35-36页 |
| 第五章 实践中的探索 | 第36-42页 |
| 第一节 《也许是因为春天到了》创作思路阐述 | 第36-38页 |
| 一、创作意图 | 第36-37页 |
| 二、创作方式 | 第37-38页 |
| 第二节 《也许是因为春天到了》与马格利特 | 第38-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第45页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第45-46页 |
