| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第8页 |
| 二、国内外研究历史与现状 | 第8-9页 |
| 三、关于乔治·利盖蒂以及他的创作阶段 | 第9-11页 |
| (一)第一阶段——匈牙利时期 | 第9-10页 |
| (二)第二阶段——1956年到格局《伟大的死亡》 | 第10页 |
| (三)第三阶段——歌剧《伟大的死亡》之后 | 第10-11页 |
| 四、关于钢琴组曲《利切卡尔》 | 第11-13页 |
| 第一章 乔治·利盖蒂钢琴组曲《利切卡尔》创作概况 | 第13-74页 |
| 第一节 利盖蒂钢琴组曲《利切卡尔》的创作背景 | 第13-15页 |
| 第二节 利盖蒂钢琴组曲《利切卡尔》各曲概貌 | 第15-74页 |
| 一、第一首——“一个音的狂欢” | 第15-20页 |
| (一)作品概况 | 第15-16页 |
| (二)曲式分析 | 第16-20页 |
| 二、第二首——“矛盾与冲突” | 第20-24页 |
| (一)作品概况 | 第20页 |
| (二)曲式分析 | 第20-24页 |
| 三、第三首——“大小三和弦的对话” | 第24-28页 |
| (一)作品概况 | 第24-25页 |
| (二)曲式分析 | 第25-28页 |
| 四、第四首——“滑稽圆舞曲” | 第28-31页 |
| (一)作品概况 | 第28页 |
| (二)曲式分析 | 第28-31页 |
| 五、第五首——“痛苦与希望” | 第31-37页 |
| (一)作品概况 | 第31-32页 |
| (二)曲式分析 | 第32-37页 |
| 六、第六首——“欢快的开场舞” | 第37-41页 |
| (一)作品概况 | 第37页 |
| (二)曲式分析 | 第37-41页 |
| 七、第七首——“优美的风景画” | 第41-48页 |
| (一)作品概况 | 第41-44页 |
| (二)曲式分析 | 第44-48页 |
| 八、第八首——“粗旷的民间舞” | 第48-55页 |
| (一)作品概况 | 第48页 |
| (二)曲式分析 | 第48-55页 |
| 九、第九首——“纪念贝拉·巴托克” | 第55-61页 |
| (一)作品概况 | 第55页 |
| (二)曲式分析 | 第55-61页 |
| 十、第十首——“疯狂的随想” | 第61-67页 |
| (一)作品概况 | 第61页 |
| (二)曲式分析 | 第61-67页 |
| 十一、第十一首——“向吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪致敬” | 第67-74页 |
| (一)作品概况 | 第67页 |
| (二)曲式分析 | 第67-74页 |
| 第二章 乔治·利盖蒂钢琴组曲《利切卡尔》创作手法分析 | 第74-94页 |
| 第一节 音高、旋律及调式调性 | 第74-82页 |
| 一、中心音的使用 | 第74-75页 |
| 二、旋律 | 第75-79页 |
| (一)匈牙利民间旋律 | 第75-77页 |
| (二)挽歌旋律 | 第77-78页 |
| (三)环绕式旋律 | 第78页 |
| (四)扇形旋律 | 第78-79页 |
| 三、调式调性 | 第79-82页 |
| (一)自然音体系 | 第80页 |
| (二)添加外音的自然音体系 | 第80页 |
| (三)半音阶或部分半音阶 | 第80-81页 |
| (四)双调式 | 第81页 |
| (五)有中心音的“无调性” | 第81-82页 |
| 第二节 音程及和弦的运用 | 第82-84页 |
| 一、音程 | 第82-83页 |
| (一)小二度音程 | 第82页 |
| (二)三度音程 | 第82-83页 |
| 二、和弦 | 第83-84页 |
| (一)大小三和弦 | 第84页 |
| (二)音块和弦 | 第84页 |
| 第三节 节拍节奏的运用 | 第84-91页 |
| 一、混合节拍和重音转移 | 第85-90页 |
| (一)混合节拍 | 第85-88页 |
| (二)重音转移 | 第88-90页 |
| 二、交错性节奏 | 第90-91页 |
| 三、静态节奏 | 第91页 |
| 第四节 新音色的探索 | 第91-94页 |
| 一、泛音的使用 | 第92页 |
| 二、触键的方式 | 第92-94页 |
| 第三章 乔治·利盖蒂钢琴组曲《利切卡尔》的创作特征 | 第94-104页 |
| 第一节 整体布局 | 第94-97页 |
| 一、音高组织布局 | 第94-96页 |
| (一)音数递增 | 第94页 |
| (二)音高选取的对称性 | 第94-95页 |
| (三)调性中心音布局 | 第95-96页 |
| 二、核心音高材料贯穿 | 第96页 |
| 三、风格交替 | 第96-97页 |
| 第二节 结构手法 | 第97-99页 |
| 一、递增 | 第97-98页 |
| 二、递减 | 第98-99页 |
| 三、万向连接法 | 第99页 |
| 第三节 风格的效仿 | 第99-104页 |
| 一、肖邦 | 第100页 |
| 二、圣桑 | 第100-101页 |
| 三、巴托克 | 第101-102页 |
| 四、弗雷斯科巴尔迪 | 第102-104页 |
| 结论 | 第104-107页 |
| 附录 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108-111页 |
| 后记 | 第111-112页 |
