郭志鸿钢琴改编曲《云南民歌五首》的创作与演奏分析
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 1 作曲家及其作品简介 | 第10-11页 |
| 1.1 作曲家郭志鸿简介 | 第10页 |
| 1.2 郭志鸿钢琴作品概况 | 第10页 |
| 1.3 《云南民歌五首》的创作 | 第10-11页 |
| 2 钢琴改编曲《云南民歌五首》的创作分析 | 第11-17页 |
| 2.1 《比谁都美丽》的创作 | 第11-12页 |
| 2.1.1 作品来源 | 第11页 |
| 2.1.2 曲式结构 | 第11页 |
| 2.1.3 音乐分析 | 第11-12页 |
| 2.2 《夜林》的创作 | 第12-13页 |
| 2.2.1 作品来源 | 第12页 |
| 2.2.2 曲式结构 | 第12页 |
| 2.2.3 音乐分析 | 第12-13页 |
| 2.3 《栀子开花》的创作 | 第13-14页 |
| 2.3.1 作品来源 | 第13页 |
| 2.3.2 曲式结构 | 第13-14页 |
| 2.3.3 音乐分析 | 第14页 |
| 2.4 《春舞》的创作 | 第14-15页 |
| 2.4.1 作品来源 | 第14页 |
| 2.4.2 曲式结构 | 第14-15页 |
| 2.4.3 音乐分析 | 第15页 |
| 2.5 《催眠歌》的创作 | 第15-17页 |
| 2.5.1 作品来源 | 第15-16页 |
| 2.5.2 曲式结构 | 第16页 |
| 2.5.3 音乐分析 | 第16-17页 |
| 3 《云南民歌五首》的演奏分析 | 第17-24页 |
| 3.1 作品情绪的把握 | 第17-19页 |
| 3.1.1 《比谁都美丽》 | 第17页 |
| 3.1.2 《夜林》 | 第17-18页 |
| 3.1.3 《栀子开花》 | 第18-19页 |
| 3.1.4 《春舞》 | 第19页 |
| 3.1.5 《催眠歌》 | 第19页 |
| 3.2 模拟少数民族乐器的音响效果 | 第19-21页 |
| 3.2.1 模拟“三弦”“巴乌”的音响效果 | 第19-20页 |
| 3.2.2 模拟“芦笙”的音响效果 | 第20页 |
| 3.2.3 模拟“葫芦笙”的音响效果 | 第20-21页 |
| 3.2.4 模拟“葫芦丝”的音响效果 | 第21页 |
| 3.3 踏板的运用 | 第21-24页 |
| 3.3.1 长音踏板的运用 | 第21-22页 |
| 3.3.2 延音踏板的运用 | 第22页 |
| 3.3.3 完全不用踏板 | 第22-24页 |
| 结语 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26页 |
