中国钢琴组曲中的民族元素和演奏对比研究--以《版纳风情》和《南国印象》为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 选题缘由及意义 | 第8-9页 |
| 第二节 课题研究现状 | 第9-10页 |
| 第三节 研究方法及思路 | 第10-11页 |
| 第一章 《版纳风情》和《南国印象》创作背景 | 第11-16页 |
| 第一节 夏良与《版纳风情》 | 第11-12页 |
| 第二节 朱践耳与《南国印象》 | 第12-14页 |
| 小结 | 第14-16页 |
| 第二章 《版纳风情》和《南国印象》的音乐特征 | 第16-27页 |
| 第一节 音乐特点简析 | 第16-25页 |
| 第二节 分曲之间的关系 | 第25-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第三章 《版纳风情》、《南国印象》的民族元素 | 第27-46页 |
| 第一节 钢琴组曲《版纳风情》的民族元素 | 第27-31页 |
| 一、《林》-独特的自由节奏 | 第27-30页 |
| 二、《水之舞》中的傣族音乐特色 | 第30-31页 |
| 第二节 钢琴组曲《南国印象》的民族元素 | 第31-45页 |
| 一、《花之舞》展现的民族风格 | 第31-34页 |
| 二、《哄娃娃调》的佤族音乐特点 | 第34-36页 |
| 三、《童嬉》吸收的哈尼族音乐特色 | 第36-38页 |
| 四、《情歌》中的彝族元素 | 第38-40页 |
| 五、《阿哩哩》包含的纳西族风格 | 第40-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 第四章 《版纳风情》和《南国印象》的演奏技巧 | 第46-78页 |
| 第一节 节奏音型演奏方法对比 | 第46-53页 |
| 一、相似音型的不同演奏方法 | 第46-48页 |
| 二、不同节奏的相同演奏方法 | 第48-49页 |
| 三、不同节奏的不同演奏方法 | 第49-53页 |
| 第二节 触键方式 | 第53-61页 |
| 一、乐曲中的相同触键方式 | 第54-56页 |
| 二、乐曲中的不同触键方式 | 第56-58页 |
| 三、特殊地方的触键方式 | 第58-61页 |
| 第三节 力度的把控 | 第61-63页 |
| 第四节 演奏风格 | 第63-70页 |
| 一、同一民族乐曲的演奏风格 | 第64-65页 |
| 二、不同民族乐曲的演奏风格 | 第65-70页 |
| 第五节 独特的民族性 | 第70-76页 |
| 第六节 音乐的整体感 | 第76-77页 |
| 小结 | 第77-78页 |
| 结论 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| (一)书籍与专著 | 第79页 |
| (二)学位论文 | 第79-80页 |
| (三)期刊文章 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和科研成果 | 第82页 |
