| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1 写作缘由及研究意义 | 第9页 |
| 2 相关研究现状分析 | 第9页 |
| 3 本课题的创新之处 | 第9-10页 |
| 4 本课题采取的研究方法 | 第10-11页 |
| 1 人像摄影与肖像画之间的背景 | 第11-20页 |
| 1.1 人像摄影介入肖像画的背景 | 第11-16页 |
| 1.2 人像摄影与肖像画在艺术形态上的异同 | 第16-20页 |
| 1.2.1 人像摄影与肖像画的相同性 | 第16-18页 |
| 1.2.2 人像摄影与肖像画的差异性 | 第18-20页 |
| 2 人像摄影与肖像画的融合及介入后的对比 | 第20-26页 |
| 2.1 当代工笔肖像画与人像摄影的融合 | 第20-21页 |
| 2.2 介入后在艺术形态上与传统工笔肖像画的差异 | 第21-26页 |
| 2.2.1 技法表达 | 第22-23页 |
| 2.2.2 色彩运用 | 第23-25页 |
| 2.2.3 多样化的形式构图 | 第25-26页 |
| 3 人像摄影对当代工笔肖像画的影响 | 第26-33页 |
| 3.1 人像摄影对当代工笔肖像画的素材获取影响 | 第26-30页 |
| 3.1.1 素材的“量化” | 第27-28页 |
| 3.1.2 素材的“细化” | 第28-29页 |
| 3.1.3 素材的“可预设化” | 第29-30页 |
| 3.2 人像摄影影响下的当代工笔肖像画所产生的问题 | 第30-33页 |
| 3.2.1 平面感知与立体感知 | 第31页 |
| 3.2.2 创作情感的把握 | 第31-33页 |
| 4 人像摄影背景下当代工笔肖像画的发展 | 第33-38页 |
| 4.1 利用新媒介丰富当代工笔肖像画的艺术语言 | 第33-36页 |
| 4.1.1 素材的抓拍 | 第33-34页 |
| 4.1.2 素材的后期处理 | 第34-35页 |
| 4.1.3 素材的摆拍 | 第35-36页 |
| 4.2 当代工笔肖像画的艺术价值 | 第36-38页 |
| 5 结语 | 第38-40页 |
| 5.1 当代工笔肖像画家运用人像摄影作为辅助创作的必然性 | 第38页 |
| 5.2 对人像摄影影响下的当代工笔肖像画发展的展望 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
