泰州道教音乐中的二胡演奏技艺
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstracts | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题目的及意义 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-8页 |
| 三、研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 泰州道教音乐简述 | 第9-13页 |
| 第一节 源起与演变 | 第9-11页 |
| 一、泰州道教音乐的起源和发展 | 第9页 |
| 二、斋醮科仪中的泰州道教音乐 | 第9-11页 |
| 第二节 演奏形式 | 第11页 |
| 第三节 代表作品 | 第11-13页 |
| 一、《傍妆台》 | 第11-12页 |
| 二、《回营打围》 | 第12页 |
| 三、《昭君和番》 | 第12页 |
| 四、《西板》 | 第12-13页 |
| 第二章 泰州道教音乐中的二胡 | 第13-18页 |
| 第一节 在泰州道教音乐中的地位 | 第13-14页 |
| 第二节 左手技法 | 第14-15页 |
| 一、按弦 | 第14页 |
| 二、滑音 | 第14页 |
| 三、擞音 | 第14-15页 |
| 四、透音 | 第15页 |
| 五、揉弦 | 第15页 |
| 六、加花 | 第15页 |
| 第三节 右手弓法 | 第15-18页 |
| 一、全弓 | 第16页 |
| 二、分弓 | 第16页 |
| 三、连弓 | 第16页 |
| 四、快弓 | 第16-17页 |
| 五、颤弓 | 第17-18页 |
| 第三章 泰州道教音乐中二胡演奏技艺的传承 | 第18-20页 |
| 第一节 与现代二胡演奏技艺的区别 | 第18-19页 |
| 第二节 演奏技法的传承 | 第19-20页 |
| 结论 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 谢辞 | 第22页 |
