影壁传薪--二十世纪五、六十年代中央美术学院师生重要古迹临摹活动研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 重要古迹勘察临摹的历史语境 | 第11-31页 |
| 第一节 从“改造”到“回归” | 第12-17页 |
| 第二节 中央美术学院在教学方面的具体改革 | 第17-24页 |
| 第三节 “走出去”与“引进来”的常态化 | 第24-31页 |
| 第二章 炳灵寺石窟勘察团的模式及成果 | 第31-43页 |
| 第一节 建国初西北区文物古迹的状况及保护 | 第31-33页 |
| 第二节 美术家与文物考古学者合作模式的渐成 | 第33-40页 |
| 第三节 炳灵寺石窟勘察团的成果 | 第40-43页 |
| 第三章 麦积山勘察团的工作情况及比对 | 第43-83页 |
| 第一节 冯国瑞、麦积山石窟勘察组的初步勘察 | 第43-46页 |
| 第二节 “麦积山石窟勘察团”的组建与临摹 | 第46-64页 |
| 第三节 与三四十年代的西部写生之比对 | 第64-72页 |
| 第四节 对待传统的心态与责任感 | 第72-83页 |
| 第四章 敦煌文物考察队临摹中的问题与价值 | 第83-120页 |
| 第一节 临摹的目的、方式与条件 | 第83-87页 |
| 第二节 考察队组成的教学背景 | 第87-96页 |
| 第三节 “壁画临摹”还是“壁画写生”的问题 | 第96-99页 |
| 第四节 传统教学与现实创作之间的冲突 | 第99-104页 |
| 第五节 在认识、创作与教学体系等方面的影响 | 第104-120页 |
| 第五章 永乐宫壁画临摹的工序与问题 | 第120-141页 |
| 第一节 永乐宫壁画临摹的缘由与安排 | 第120-125页 |
| 第二节 临摹工作的状况及教学问题 | 第125-135页 |
| 第三节 对于民族传统艺术的重新认识 | 第135-138页 |
| 第四节 后续临摹工作出现的问题与策略 | 第138-141页 |
| 第六章 其它重要古迹临摹所彰显的意义 | 第141-152页 |
| 第一节 西北考察团与“美术研究” | 第141-145页 |
| 第二节 法海寺与临摹、考古调查 | 第145-149页 |
| 第三节 敦煌与中国画系师生实习考察 | 第149-152页 |
| 第七章 余论 | 第152-162页 |
| 第一节 学习民族传统方式的转变 | 第152-154页 |
| 第二节 学术传统与精神遗产 | 第154-162页 |
| 参考文献 | 第162-177页 |
| 附录 | 第177-178页 |
| 致谢 | 第178-179页 |
| 学术成果统计 | 第179-182页 |
