| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 引言 | 第8-13页 |
| 1.1 研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究的基本框架和创新目标 | 第10-12页 |
| 1.4 研究理论与方法 | 第12-13页 |
| 第2章 亦舒言情小说的叙事模式 | 第13-34页 |
| 2.1 个性人物的类型化：破围传统的现代女性类型 | 第13-21页 |
| 2.1.1 追求本真的生存方式的女性 | 第13-16页 |
| 2.1.2 走出孤独寂寞心理阴霾的女性 | 第16-17页 |
| 2.1.3 标榜独立、追求自主的女性 | 第17-18页 |
| 2.1.4 感情受挫后获得自我体认的女性 | 第18-21页 |
| 2.2 情节类型的模式化：困险重生的曲折化模式 | 第21-28页 |
| 2.2.1 以动力性的情节推进故事进程 | 第22-23页 |
| 2.2.2 以不堪一击的女性情谊揭露现实 | 第23-26页 |
| 2.2.3 以留白艺术书写意犹未尽的结尾 | 第26-28页 |
| 2.3 性别的女性话语化：谋求认同的女性话语表达技巧 | 第28-34页 |
| 2.3.1 “都市味”语言：切合读者阅读心理的言说 | 第29-30页 |
| 2.3.2 直接引用人物语言和自由间接引语的运用 | 第30-34页 |
| 第3章 亦舒言情小说的叙事视角 | 第34-48页 |
| 3.1 “有限全知”式的第三人称叙事视角 | 第34-41页 |
| 3.1.1 以有限全知叙述引发读者共鸣 | 第34-37页 |
| 3.1.2 以展露主要人物内心世界强化艺术效果 | 第37-38页 |
| 3.1.3 以叙述人的介入带来视角的变换 | 第38-41页 |
| 3.2 建构女性主体性的第一人称叙事视角 | 第41-44页 |
| 3.2.1 “以情取胜”的内视角 | 第41-43页 |
| 3.2.2 以内视角运用引领读者的审美取向 | 第43-44页 |
| 3.3 两类叙事视角的独特作用 | 第44-48页 |
| 3.3.1 建立自我主体性的女性视角 | 第44-45页 |
| 3.3.2 成全女性的男性视角 | 第45-48页 |
| 第4章 亦舒言情小说的叙事声音 | 第48-60页 |
| 4.1 寻求认同的个人型声音 | 第48-51页 |
| 4.1.1 暴露叙述者身份的声音 | 第48-50页 |
| 4.1.2 以情动人的叙事声音 | 第50-51页 |
| 4.2 建构情感化权威的作者型个人声音 | 第51-56页 |
| 4.2.1 “缺席的在场者”的声音 | 第53-54页 |
| 4.2.2 守卫女性主体地位的叙事声音 | 第54-56页 |
| 4.3 两类叙事声音的独特作用 | 第56-60页 |
| 4.3.1 以两种不同的叙事声音引发读者的审美共鸣 | 第56-57页 |
| 4.3.2 谋求两性之间和谐共处 | 第57-60页 |
| 第5章 结论 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 个人简历、在学期间发表学术论文与研究成果 | 第67页 |
