| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 研究对象界定 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状与研究意义 | 第10-11页 |
| 第三节 研究思路和方法 | 第11-13页 |
| 第一章 清代咏剧诗的题材特征 | 第13-31页 |
| 第一节 清代咏剧诗对戏剧演出的展现 | 第14-21页 |
| 一、咏宫廷戏剧演出 | 第14-16页 |
| 二、咏家乐演出 | 第16-18页 |
| 三、咏堂会演出 | 第18-19页 |
| 四、咏民间戏剧演出 | 第19-21页 |
| 第二节 清代咏剧诗对戏剧艺人的题咏 | 第21-25页 |
| 第三节 清代咏剧诗对戏剧作家的题咏 | 第25-28页 |
| 第四节 清代咏剧诗对戏剧作品的题咏 | 第28-31页 |
| 第二章 清代咏剧诗的艺术风貌 | 第31-63页 |
| 第一节 顺康年间咏剧诗的艺术风貌 | 第33-38页 |
| 一、情理意蕴：改朝换代的震动——故国不堪重听 | 第33-34页 |
| 二、审美风格：激楚悲愤与幽冷空遁的统一 | 第34-36页 |
| 三、艺术特色：长于抒情，语言含蓄 | 第36-38页 |
| 第二节 康乾盛世咏剧诗的艺术风貌 | 第38-45页 |
| 一、情理意蕴：寄托抱负风旨——盛世庚扬雅颂声 | 第38-41页 |
| 二、审美风格：轩昂端庄与清琦俊爽的结合 | 第41-43页 |
| 三、艺术特色：工笔演绎，语言雅致 | 第43-45页 |
| 第三节 乾道时期咏剧诗的艺术风貌 | 第45-51页 |
| 一、情理意蕴：忧思渐起——角音渐识风气变 | 第45-47页 |
| 二、审美风格：沉郁和缓与冷静低回的并肩 | 第47-49页 |
| 三、艺术特色：出语平实，寓情于事 | 第49-51页 |
| 第四节 清末民初咏剧诗的艺术风貌 | 第51-57页 |
| 一、情理意蕴：观剧不忘国难频，避时还须醉莺燕 | 第51-53页 |
| 二、审美风格：激昂浅近与冶艳颓靡的分化 | 第53-54页 |
| 三、艺术特色：或曰晓畅，或求纤巧 | 第54-57页 |
| 第五节 清代咏剧诗与清代诗歌的流变 | 第57-63页 |
| 第三章 清代咏剧诗的价值 | 第63-83页 |
| 第一节 从清代咏剧诗看清代戏剧的传播 | 第63-71页 |
| 一、从清代咏剧诗看清代声腔的传播 | 第63-66页 |
| 二、从清代咏剧诗看重要剧作的传播 | 第66-69页 |
| 三、从清代咏剧诗看清代折子戏的传播 | 第69-71页 |
| 第二节 清代咏剧诗中的戏曲理论 | 第71-77页 |
| 一、戏剧源流发展论 | 第71-72页 |
| 二、戏剧创作演出论 | 第72-77页 |
| 第三节 清代咏剧诗对戏剧雅化的推动 | 第77-83页 |
| 一、清代咏剧诗的传播对戏剧雅化的推动 | 第78-79页 |
| 二、清代咏剧诗中的审美理念对戏剧雅化的推动 | 第79-80页 |
| 三、清代咏剧诗对戏剧内涵的深化 | 第80-81页 |
| 四、清代咏剧诗对提高戏剧地位的促进 | 第81-83页 |
| 余论 清代咏剧组诗的繁盛及其成就——以凌廷堪《论曲绝句》为例 | 第83-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-91页 |
| 致谢 | 第91-92页 |
| 附：在读研期间发表论文及获奖情况 | 第92页 |