| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第10-22页 |
| 1.1 课题的提出 | 第10-11页 |
| 1.2 课题研究的背景、目的和意义 | 第11-14页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第11-13页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第13-14页 |
| 1.2.3 研究意义 | 第14页 |
| 1.3 研究对象与内容 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第14页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.4 研究对象的概念示意 | 第15-17页 |
| 1.4.1 建筑的形式特征及本论文研究范围界定 | 第15-16页 |
| 1.4.2 建筑原型的概念及本论文研究范围界定 | 第16-17页 |
| 1.5 国内外的研究现状 | 第17-20页 |
| 1.5.1 西安地区博物馆状况研究现状 | 第17-18页 |
| 1.5.2 陕西历史博物的研究现状 | 第18页 |
| 1.5.3 传统建筑形式特征的研究现状 | 第18-19页 |
| 1.5.4 建筑原型的研究现状 | 第19-20页 |
| 1.6 研究方法和技术手段 | 第20-21页 |
| 1.7 研究框架 | 第21-22页 |
| 2 陕西历史博物馆概述 | 第22-30页 |
| 2.1 陕西历史博物馆的发展历程及时代背景 | 第22-24页 |
| 2.1.1 陕西历史博物馆的历史沿革 | 第22-23页 |
| 2.1.2 “新馆”设计方案确立 | 第23-24页 |
| 2.1.3 “新馆”的成立与筹建 | 第24页 |
| 2.2 陕西历史博物馆所处的城市文脉和基址环境特征 | 第24-26页 |
| 2.2.1 古城西安的城市特征和历史文脉 | 第24-25页 |
| 2.2.2 西安城市主色调 | 第25-26页 |
| 2.2.3 九十年代西安的时代特征 | 第26页 |
| 2.3 陕西历史博物馆的选址及基址环境 | 第26-29页 |
| 2.3.1 选址 | 第26-29页 |
| 2.3.2 基址环境 | 第29页 |
| 2.4 本章小结 | 第29-30页 |
| 3 陕西历史博物馆空间布局特征和原型研究 | 第30-65页 |
| 3.1 传统建筑空间意识影响下的美学探索 | 第30页 |
| 3.1.1 传统空间意识所表现的空间美 | 第30页 |
| 3.2 陕博的外部空间构成与原型 | 第30-44页 |
| 3.2.1 广场 | 第30-35页 |
| 3.2.2 灰空间——廊与亭 | 第35-40页 |
| 3.2.3 自然植被与园林 | 第40-44页 |
| 3.3 陕博的空间尺度与比例 | 第44-49页 |
| 3.3.1 “千尺为势,百尺为形”的形势原则 | 第44-46页 |
| 3.3.2 “以势统行”的宫殿建筑原型 | 第46-48页 |
| 3.3.3 陕博的外部空间及建筑尺度分析 | 第48-49页 |
| 3.4 室内外空间的穿插 | 第49-57页 |
| 3.4.1 “虚实相生”的空间艺术追求 | 第49-50页 |
| 3.4.2 传统庭院的演进与原型 | 第50-52页 |
| 3.4.3 陕博庭院布局特征分析 | 第52-55页 |
| 3.4.4 陕博入口节点视线分析 | 第55-56页 |
| 3.4.5 “步移景异”的空间序列 | 第56-57页 |
| 3.5 陕博建筑群体的组合与宫殿建筑原型分析 | 第57-64页 |
| 3.5.1 历代宫殿群体组合特征与原型 | 第57-62页 |
| 3.5.2 多样统一的群体组合手法 | 第62-64页 |
| 3.6 本章小结 | 第64-65页 |
| 4 陕西历史博物馆平面创作手法和原型分析 | 第65-73页 |
| 4.1 以功能为主的平面创作 | 第65-68页 |
| 4.1.1 辐射形的集中式平面布局 | 第65-66页 |
| 4.1.2 陕博平面形式与功能分析 | 第66-68页 |
| 4.2 陕博平面布局特征与原型 | 第68-72页 |
| 4.2.1 隋唐佛寺中“凹”型的入口平面原型 | 第68-69页 |
| 4.2.2 分离式的入口平面原型 | 第69-70页 |
| 4.2.3 唐代单体建筑面宽进深特征 | 第70-72页 |
| 4.3 本章小结 | 第72-73页 |
| 5 陕西历史博物馆立面形式特征及其原型研究 | 第73-97页 |
| 5.1 唐代建筑立面形式特征分析 | 第73-77页 |
| 5.1.1 传统三段式的构图 | 第73-74页 |
| 5.1.2 唐代单体建筑立面构图特征与原型分析 | 第74-77页 |
| 5.2 陕博建筑立面特征分析 | 第77-83页 |
| 5.2.1 主馆建筑立面特征分析 | 第77-79页 |
| 5.2.2 门屋建筑立面特征分析 | 第79-80页 |
| 5.2.3 “四隅崇楼”建筑立面特征分析 | 第80-82页 |
| 5.2.4 陕博建筑立面创作手法特征总结 | 第82-83页 |
| 5.3 借鉴传统建筑形式特征的当代建筑 | 第83-86页 |
| 5.3.1 具象化的形式再现 | 第83-84页 |
| 5.3.2 折衷的大屋顶建筑 | 第84页 |
| 5.3.3 传统空间意向的再现 | 第84-86页 |
| 5.4 陕博屋顶形式特征分析 | 第86-96页 |
| 5.4.1 “反宇向阳”的哲学思想影响下的大屋顶特征 | 第86-87页 |
| 5.4.2 “翼角飞檐”的造型元素和创作 | 第87-91页 |
| 5.4.3 陕博屋顶形态分析 | 第91-96页 |
| 5.5 本章小结 | 第96-97页 |
| 6 陕西历史博物馆色彩材质与技术结构特征 | 第97-112页 |
| 6.1 追求永恒形象的国外博物馆 | 第97-98页 |
| 6.2 中国传统色彩观念 | 第98-99页 |
| 6.2.1 “五色体系”的色彩理念 | 第98-99页 |
| 6.2.2 唐代建筑色彩特征和审美 | 第99页 |
| 6.3 色彩特征 | 第99-102页 |
| 6.3.1 符合现代审美的色彩 | 第99-101页 |
| 6.3.2 色彩创作中的“写实”于“写意” | 第101-102页 |
| 6.4 材料特征 | 第102-103页 |
| 6.4.1 新型建筑材料的运用 | 第102-103页 |
| 6.5 中国传统木构架结构特征 | 第103-106页 |
| 6.5.1 封建等级制度下木结构不同的型制 | 第103-105页 |
| 6.5.2 斗栱结构特征 | 第105-106页 |
| 6.5.3 木结构框架体系 | 第106页 |
| 6.6 传统建筑结构的现代性探索 | 第106-107页 |
| 6.6.1 简化受力构件 | 第106-107页 |
| 6.7 现代结构材料 | 第107-108页 |
| 6.8 现代施工技术 | 第108-110页 |
| 6.9 本章小结 | 第110-112页 |
| 7 陕西历史博物细部装饰、文物小品及附属建筑研究 | 第112-119页 |
| 7.1 历史场景的再现 | 第112-114页 |
| 7.1.1 引发情感的共鸣 | 第114页 |
| 7.2 文化意识的传播 | 第114-117页 |
| 7.2.1 建筑细部的处理 | 第115-117页 |
| 7.2.2 符号性与象征性 | 第117页 |
| 7.3 体现时代特征的附属建筑 | 第117-118页 |
| 7.4 本章小结 | 第118-119页 |
| 8 结论 | 第119-121页 |
| 致谢 | 第121-122页 |
| 参考文献 | 第122-126页 |
| 作者在校期间的研究成果 | 第126-127页 |
| 图表目录 | 第127-132页 |