| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 1.选题目的及意义 | 第8页 |
| 2.相关研究现状 | 第8-10页 |
| 1“现实主义电影”辨析 | 第10-14页 |
| 1.1 现实主义电影的内涵 | 第10-11页 |
| 1.2“现实主义”与“写实主义” | 第11-14页 |
| 2 香港现实主义电影溯源 | 第14-20页 |
| 2.1 香港现实主义电影传统 | 第14-15页 |
| 2.2 香港电影本土化过程中的现实主义 | 第15-19页 |
| 2.2.1 香港电影的发展与大陆的密切关系（60 年代以前） | 第15页 |
| 2.2.2 香港电影本土化踏出第一步——吸收西化内容（60 年代） | 第15-16页 |
| 2.2.3 香港电影完成本土化（70 年代） | 第16-19页 |
| 2.3 新时代商业电影包围中的香港现实主义电影 | 第19-20页 |
| 3 许鞍华各创作阶段的现实主义嬗变 | 第20-32页 |
| 3.1 早期对宏大社会、政治问题的关注 | 第20-25页 |
| 3.1.1 电视时代（1975—1978） | 第20-22页 |
| 3.1.2 早期电影时代 | 第22-25页 |
| 3.2 中期电影探索中的失败尝试 | 第25-27页 |
| 3.3 中后期关注小人物的现实题材 | 第27-29页 |
| 3.4 许鞍华作品分类及获奖情况 | 第29-32页 |
| 4 许鞍华作品主题上强烈的现实主义色彩 | 第32-42页 |
| 4.1 小人物命运与大时代、大社会紧密相关 | 第32-34页 |
| 4.2 家庭视角流露出自然的生活气息 | 第34-35页 |
| 4.3 对现代社会中女性命运的思考 | 第35-39页 |
| 4.4 对人口老龄化过程中老年人群的关注 | 第39-42页 |
| 5 许鞍华作品在视听语言上的现实主义美学渗透 | 第42-52页 |
| 5.1 固定镜头和长镜头下的“生活真实” | 第42-45页 |
| 5.1.1 固定镜头与长镜头的使用是对现实生活的客观反映 | 第42-44页 |
| 5.1.2 固定镜头与长镜头的运用是对真实情感的充分表达 | 第44-45页 |
| 5.2 空镜头修辞下的“艺术真实” | 第45-46页 |
| 5.3“同期声”记录真实生活 | 第46页 |
| 5.4“隔物取景”保持镜头下的客观陈述 | 第46-49页 |
| 5.5 生活化的细节前后照应，推动叙事，渲染情感 | 第49-52页 |
| 6 许鞍华现实主义作品特色——与侯孝贤、贾樟柯对比 | 第52-60页 |
| 6.1 人文情怀下对“人”的审视——讽刺、怜悯与尊重 | 第52-54页 |
| 6.2 情节铺排中的主题的传达——悲情与温情 | 第54-58页 |
| 6.2.1 家庭与个体 | 第54-56页 |
| 6.2.2 时代 | 第56-58页 |
| 6.3 现实主义表达上的不同追求——传统与现代 | 第58-60页 |
| 7 许鞍华现实主义电影之于华语电影的启示 | 第60-64页 |
| 7.1 华语电影现状 | 第60页 |
| 7.2 许鞍华现实主义电影带给华语电影的启示 | 第60-64页 |
| 7.2.1 在影片表达中还原世界本真 | 第61-62页 |
| 7.2.2 关注小人物题材，获得观众共鸣 | 第62页 |
| 7.2.3 从生活细节切入，丰满叙事 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第70页 |
