林超贤警匪电影研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1. 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 选题的目的和意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第9-10页 |
| 1.3 研究思路 | 第10-11页 |
| 2. 林超贤及其警匪电影创作 | 第11-17页 |
| 2.1 警匪电影的概念流变 | 第11-13页 |
| 2.1.1 警匪电影的概念界定 | 第11-12页 |
| 2.1.2 警匪电影的发展及香港警匪电影的衍变 | 第12-13页 |
| 2.2 林超贤警匪电影的创作历程及阶段特征 | 第13-17页 |
| 3. 林超贤警匪电影的个人化表达 | 第17-33页 |
| 3.1 身份困境：边缘人物的角色定位 | 第17-24页 |
| 3.1.1 在法律底线上徘徊的警察 | 第18-21页 |
| 3.1.2 在善恶边缘徘徊的罪犯 | 第21-22页 |
| 3.1.3 在城市主流边缘的女性 | 第22-24页 |
| 3.2 精神困境：情感疏离的孤独感 | 第24-28页 |
| 3.2.1 悲观绝望的爱情 | 第24-25页 |
| 3.2.2 残缺不全的亲情 | 第25-26页 |
| 3.2.3 情与理的牵扯 | 第26-28页 |
| 3.3 外部困境：社会大环境的制约 | 第28-33页 |
| 3.3.1 文化制度层面的侵蚀 | 第28-31页 |
| 3.3.2 物欲横流下的失衡与空虚 | 第31-33页 |
| 4. 林超贤警匪电影的艺术特点 | 第33-47页 |
| 4.1 暴力的呈现 | 第33-37页 |
| 4.1.1 港产警匪电影的“枪神” | 第33-35页 |
| 4.1.2 沉郁写实的暴力风格 | 第35-37页 |
| 4.2 视听艺术的表现 | 第37-44页 |
| 4.2.1 视点置换原理的视角转换 | 第37-39页 |
| 4.2.2 运动镜头产生的视觉冲击力 | 第39-41页 |
| 4.2.3 画面空间造型的压抑与克制 | 第41-43页 |
| 4.2.4 光影色彩的情绪化处理 | 第43-44页 |
| 4.3 群像刻画，多线叙事 | 第44-47页 |
| 5. 林超贤警匪电影创作的思考 | 第47-53页 |
| 5.1 警匪电影类型程式的突破 | 第47-49页 |
| 5.1.1 人物设置 | 第47-48页 |
| 5.1.2 场景安排 | 第48-49页 |
| 5.1.3 影像风格 | 第49页 |
| 5.2 林超贤警匪电影的反思与挑战 | 第49-53页 |
| 5.2.1 文本创作的薄弱与创新 | 第49-50页 |
| 5.2.2 CEPA签订后的困境与挑战 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63页 |
