| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第13-14页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第14页 |
| 1.3 研究的方法 | 第14-15页 |
| 1.4 国内外研究现状综述 | 第15-18页 |
| 1.4.1 国内现状 | 第15-17页 |
| 1.4.2 国外现状 | 第17-18页 |
| 1.5 本章小结 | 第18-20页 |
| 第二章 地域文化主题酒店相关理论 | 第20-28页 |
| 2.1 主题酒店相关理论研究 | 第20-22页 |
| 2.1.1 主题酒店的概念 | 第20页 |
| 2.1.2 主题酒店的分类 | 第20-21页 |
| 2.1.3 主题酒店的特性 | 第21页 |
| 2.1.4 成功的主题酒店设计的特点分析 | 第21-22页 |
| 2.2 地域文化相关理论 | 第22-24页 |
| 2.2.1 地域文化的概念 | 第22页 |
| 2.2.2 地域文化与文化概念的关系 | 第22-23页 |
| 2.2.3 地域文化的特征 | 第23页 |
| 2.2.4 地域文化的差异与原因 | 第23-24页 |
| 2.3 地域文化主题酒店的相关理论 | 第24-25页 |
| 2.3.1 地域文化主题酒店的概念 | 第24页 |
| 2.3.2 地域文化主题酒店的特征 | 第24-25页 |
| 2.4 地域文化与主题酒店的关系 | 第25页 |
| 2.4.1 地域文化是主题酒店的亮点也是重要核心竞争力之一 | 第25页 |
| 2.4.2 主题酒店是展示地域文化的平台之一 | 第25页 |
| 2.4.3 地域文化与主题酒店之间的相互影响 | 第25页 |
| 2.5 地域文化在主题酒店室内设计中的体现的意义 | 第25-28页 |
| 第三章 调研案例分析 | 第28-74页 |
| 3.1 国内案例分析 | 第28-67页 |
| 3.1.1 无锡舒隅酒店 | 第28-37页 |
| 3.1.2 曲阜香格里拉大酒店 | 第37-44页 |
| 3.1.3 上海璞丽酒店 | 第44-49页 |
| 3.1.4 北京香山饭店 | 第49-55页 |
| 3.1.5 昆明云瑞假日酒店 | 第55-60页 |
| 3.1.6 昆明星耀酒店 | 第60-62页 |
| 3.1.7 智尚酒店(王府井店) | 第62-67页 |
| 3.2 国外案例分析 | 第67-74页 |
| 3.2.1 金字塔酒店 | 第67-70页 |
| 3.2.2 米高梅酒店 | 第70-74页 |
| 第四章 地域文化主题酒店特色运用的内容、原则和方法 | 第74-82页 |
| 4.1 地域文化主题酒店特色运用的内容 | 第75-78页 |
| 4.1.1 色彩 | 第75-76页 |
| 4.1.2 装饰材料 | 第76页 |
| 4.1.3 软装、陈设 | 第76-77页 |
| 4.1.4 整体造型上的应用 | 第77页 |
| 4.1.5 空间形式上的运用 | 第77-78页 |
| 4.2 地域文化主题酒店特色运用的原则 | 第78-80页 |
| 4.2.1 酒店空间设计要与建设地方文化融为一体 | 第78-79页 |
| 4.2.2 传统的地方性文化与社会的时代性辩证统一的原则 | 第79-80页 |
| 4.2.3 突显酒店特色体现文化内涵的原则 | 第80页 |
| 4.3 地域文化主题酒店特色运用的方法 | 第80-81页 |
| 4.3.1 挖掘地域文化——确定主题 | 第80页 |
| 4.3.2 提炼地域文化——转化为设计符号 | 第80-81页 |
| 4.4 地域文化主题酒店运用的意义 | 第81-82页 |
| 第五章 普洱市地域文化分析 | 第82-108页 |
| 5.1 地域建筑文化形式 | 第82-89页 |
| 5.1.1 哈尼族建筑文化形式 | 第82-83页 |
| 5.1.2 彝族建筑文化形式 | 第83-87页 |
| 5.1.3 佤族建筑文化形式 | 第87-88页 |
| 5.1.4 拉祜族筑文化形式 | 第88-89页 |
| 5.1.5 傣族建筑文化形式 | 第89页 |
| 5.2 地域服饰形式 | 第89-96页 |
| 5.2.1 哈尼族服饰形式 | 第89-90页 |
| 5.2.2 彝族服饰形式 | 第90-92页 |
| 5.2.3 佤族服饰形式 | 第92-93页 |
| 5.2.4 拉祜族服饰形式 | 第93-94页 |
| 5.2.5 傣族服饰形式 | 第94-96页 |
| 5.3 地域特有的节日活动 | 第96-103页 |
| 5.3.1 中国普洱茶节 | 第96页 |
| 5.3.2 西盟佤族木鼓节 | 第96-97页 |
| 5.3.3 中国墨江北回归线国际双胞胎节 | 第97-98页 |
| 5.3.4 中国孟连娜允神鱼节 | 第98-99页 |
| 5.3.5 中国澜沧拉祜族的葫芦节 | 第99页 |
| 5.3.6 茶马古道节 | 第99-100页 |
| 5.3.7 十年月 | 第100页 |
| 5.3.8 六年月 | 第100-101页 |
| 5.3.9 “里玛主”节 | 第101-102页 |
| 5.3.10 捉蚂蚱节 | 第102页 |
| 5.3.11 神牛彩绘节 | 第102-103页 |
| 5.3.12 火把节 | 第103页 |
| 5.4 地域人文风情表达形式 | 第103-108页 |
| 5.4.1 哈尼族的鋩鼓舞 | 第103-104页 |
| 5.4.2 彝族的花鼓舞 | 第104-105页 |
| 5.4.3 佤族的舂碓舞、敲木鼓舞、甩发舞 | 第105-106页 |
| 5.4.4 拉祜族的芦笙舞 | 第106-107页 |
| 5.4.5 傣族的象脚鼓舞、嘎光舞 | 第107-108页 |
| 第六章 诠释角度及向度——普洱市阳光假日酒店实例分析 | 第108-188页 |
| 6.1 酒店概况 | 第108-109页 |
| 6.1.1 区位概况 | 第108页 |
| 6.1.2 地域资源优势 | 第108页 |
| 6.1.3 人文资源 | 第108-109页 |
| 6.2 项目区位、基地 | 第109-110页 |
| 6.2.1 项目区位 | 第109页 |
| 6.2.2 项目基地 | 第109-110页 |
| 6.3 诠释角度 | 第110-111页 |
| 6.4 方案设计分析 | 第111-131页 |
| 6.4.1 元素提取 | 第111-117页 |
| 6.4.2 发展分析 | 第117-119页 |
| 6.4.3 意向呈现 | 第119-122页 |
| 6.4.4 场地现状 | 第122-131页 |
| 6.5 向度解析 | 第131-188页 |
| 6.5.1 门廊、小厅、大堂的视觉艺术氛围的营造 | 第131-136页 |
| 6.5.2 全日制餐厅视觉艺术氛围的营造 | 第136-139页 |
| 6.5.3 客房视觉艺术氛围的营造 | 第139-172页 |
| 6.5.4 茶室视觉艺术氛围的营造 | 第172-177页 |
| 6.5.5 会议室视觉艺术氛围的营造 | 第177-181页 |
| 6.5.6 健身房视觉艺术氛围的营造 | 第181-184页 |
| 6.5.7 酒吧视觉艺术氛围的营造 | 第184-188页 |
| 第七章 结语 | 第188-190页 |
| 7.1 设计总结 | 第188-189页 |
| 7.2 研究成果 | 第189页 |
| 7.3 不足之处 | 第189-190页 |
| 致谢 | 第190-192页 |
| 参考文献 | 第192-196页 |
| 附录一 | 第196-198页 |
| 附录二 | 第198-235页 |
