| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 研究背景 | 第6页 |
| 选题意义 | 第6页 |
| 研究现状 | 第6-7页 |
| 研究方法 | 第7-8页 |
| 第一章 艺术史对贾斯帕·琼斯的定位 | 第8-15页 |
| 第一节 波普艺术的创始人 | 第8-10页 |
| 第二节 “新达达”与“新现实主义” | 第10-12页 |
| 第三节 琼斯与极少主义的关系 | 第12-13页 |
| 第四节 琼斯的自我定位 | 第13-15页 |
| 第二章 贾斯帕·琼斯艺术风格研究 | 第15-24页 |
| 第一节 贾斯帕·琼斯的作品风格演变分析 | 第15-22页 |
| 一、具象的早期 | 第15-18页 |
| 二、60 年代：充满隐喻与象征意味 | 第18-19页 |
| 三、70 年代：对表现的探索 | 第19-20页 |
| 四、80 年代：回归自我 | 第20-22页 |
| 第二节 琼斯与同时期美国波普艺术家群体的发展及风格特征比较 | 第22-24页 |
| 第三章 贾斯帕·琼斯的艺术思想体现 | 第24-29页 |
| 第一节 琼斯艺术观念形成的重要原因 | 第24-26页 |
| 一、马塞尔·杜尚：艺术的边界 | 第24-25页 |
| 二、约翰·凯奇：艺术等于生活 | 第25-26页 |
| 第二节 琼斯艺术观念与艺术理论之间形成的关系 | 第26-29页 |
| 一、反格林伯格的“形式主义” | 第26-27页 |
| 二、施坦伯格之现代艺术接受过程 | 第27-29页 |
| 第四章 贾斯帕·琼斯的时代意义 | 第29-31页 |
| 第一节 琼斯艺术观念的继承问题 | 第29页 |
| 第二节 对琼斯定位的再认识 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |