| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.3 研究方法与创新点 | 第13-14页 |
| 1.4 研究框架 | 第14-15页 |
| 2 荒诞审美在中国电影中的源起与发展 | 第15-23页 |
| 2.1 荒诞审美在电影中的源起与发展 | 第15-16页 |
| 2.2 荒诞审美在中国电影中的源起 | 第16-18页 |
| 2.3 荒诞审美在中国电影中的发展 | 第18-21页 |
| 2.3.1 第五代导演“含蓄”的荒诞审美表现 | 第19页 |
| 2.3.2 第六代导演“反叛”的荒诞审美表现 | 第19-21页 |
| 2.4 荒诞审美在港台电影中的风靡 | 第21-23页 |
| 3 姜文、宁浩、管虎电影中叙事层面的荒诞审美表现 | 第23-37页 |
| 3.1 姜文电影营造的荒诞“梦境” | 第23-27页 |
| 3.1.1“梦幻”的非线性叙事 | 第24-25页 |
| 3.1.2 特殊的线性叙事——“多重声”叙述 | 第25-26页 |
| 3.1.3 魔幻色调营造“梦境”世界 | 第26-27页 |
| 3.2 宁浩电影呈现的“疯狂”荒诞 | 第27-33页 |
| 3.2.1 多线并进、碎片化讲述的多线索叙事 | 第27-30页 |
| 3.2.2“巧合”元素带来的戏剧冲突 | 第30-31页 |
| 3.2.3 多视点、游戏化叙事 | 第31-32页 |
| 3.2.4 各类蒙太奇的交错应用 | 第32-33页 |
| 3.3 管虎电影跳跃、断裂、离奇的叙事方式 | 第33-37页 |
| 4 姜文、宁浩、管虎电影中主题层面的荒诞审美表现 | 第37-45页 |
| 4.1 姜文——浪漫中的悲剧人生 | 第37-40页 |
| 4.1.1“偶然”与“必然”下命运的不可控 | 第37-38页 |
| 4.1.2 人生存在的虚无 | 第38-39页 |
| 4.1.3 青春的惆怅与苦涩 | 第39-40页 |
| 4.2 宁浩——“疯狂”后的人性思考 | 第40-41页 |
| 4.2.1 信仰缺失后人性的扭曲 | 第40-41页 |
| 4.2.2 荒诞境遇中的人生抉择 | 第41页 |
| 4.3 管虎——荒诞世界的超越式生存 | 第41-45页 |
| 5 姜文、宁浩、管虎电影中人物塑造的荒诞审美表现 | 第45-53页 |
| 5.1 姜文电影中的荒诞人物塑造 | 第45-46页 |
| 5.1.1 滑稽的“喜剧”人物 | 第45-46页 |
| 5.1.2“傻子”“疯子”情结 | 第46页 |
| 5.2 宁浩电影中的荒诞人物塑造 | 第46-48页 |
| 5.2.1“草根”英雄的塑造 | 第46-47页 |
| 5.2.2 狂欢下的“丑角”塑造 | 第47-48页 |
| 5.3 管虎电影中的“悲剧”英雄 | 第48-49页 |
| 5.4 小人物的情感认同 | 第49-53页 |
| 6 从姜文、宁浩、管虎电影作品看中国当代电影中的荒诞美 | 第53-57页 |
| 6.1 荒诞的丑之美 | 第53-54页 |
| 6.2 变态的喜剧美 | 第54-55页 |
| 6.3 戏谑的悲剧美 | 第55-57页 |
| 7 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 附录 1 | 第63-65页 |
| 附录 2 | 第65页 |