| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 论文选题的理由及其意义 | 第9页 |
| 第二节 选题目标 | 第9页 |
| 第三节 国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 一、国外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 二、国内研究现状分析 | 第10页 |
| 第四节 论文的研究方法 | 第10-12页 |
| 一、观察法 | 第10页 |
| 二、文献研究法 | 第10页 |
| 三、个案研究法 | 第10-11页 |
| 四、对比研究分析法 | 第11-12页 |
| 第二章 线条的定义 | 第12-20页 |
| 第一节 中国绘画中的线条 | 第12-16页 |
| 一、中国画线条的理论 | 第12页 |
| 二、中国画线条的运用 | 第12-16页 |
| 第二节 西方绘画中的线条 | 第16-20页 |
| 一、具象表现 | 第16-17页 |
| 二、抽象表现 | 第17-20页 |
| 第三章 线条在西方油画创作中的运用 | 第20-31页 |
| 第一节 梵高油画创作中的线条 | 第20-24页 |
| 一、梵高油画创作中线条的表现形式及情绪情感的表达 | 第20-22页 |
| 二、梵高油画创作中线条的民族性表达 | 第22-24页 |
| 第二节 毕加索油画创作中的线条 | 第24-28页 |
| 一、毕加索油画创作中线条的表现形式及情绪情感的表达 | 第24-26页 |
| 二、毕加索油画创作中线条的民族性表达 | 第26-28页 |
| 第三节 梵高和毕加索油画作品中线条运用的异同点 | 第28-31页 |
| 一、梵高与毕加索油画作品中线条运用的相同点 | 第28-29页 |
| 二、梵高与毕加索油画作品中线条运用的不同点 | 第29-31页 |
| 第四章 线条在中国油画创作中的运用 | 第31-44页 |
| 第一节 线条在中国油画创作中的运用 | 第31-41页 |
| 一、内容题材 | 第31-34页 |
| 二、技法形式 | 第34-41页 |
| 第二节 线条在中国油画创作中的启发和感悟 | 第41-44页 |
| 一、线条在中国油画创作中情绪情感的表达 | 第41-42页 |
| 二、线条在中国油画创作中民族化的表现 | 第42-44页 |
| 第五章 中西方油画创作中线条的比较 | 第44-49页 |
| 第一节 中西方绘画中线条语言的共同点 | 第44-46页 |
| 一、线条是中西方绘画最基本、最原始的创作语言 | 第44页 |
| 二、线条是中西方绘画对物象的表达 | 第44-45页 |
| 三、线条是中西方绘画情趣情感的表达 | 第45页 |
| 四、线条是中西方绘画民族性的表达 | 第45-46页 |
| 第二节 中西方油画创作中线条运用的比较 | 第46-49页 |
| 一、中西方油画创作中线条运用的相同性 | 第46-47页 |
| 二、中西方油画创作中线条运用的不同点 | 第47-49页 |
| 第六章 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第52-53页 |
| 学位论文数据集表 | 第53-54页 |