从材料到理念—当代中国画创作的多元化发展研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 课题研究的背景及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外的研究概况及发展趋势 | 第9-11页 |
| 1.2.1 起源 | 第9页 |
| 1.2.2 发展趋势 | 第9-11页 |
| 1.3 课题的研究内容及方法 | 第11-12页 |
| 1.4 技术路线 | 第12-13页 |
| 2 当代中国画创作的现状 | 第13-26页 |
| 2.1 当代中国画的演变历程 | 第13-19页 |
| 2.1.1 中国画的本质特征 | 第13-15页 |
| 2.1.2 当代中国画形式语言的转变 | 第15-17页 |
| 2.1.3 “人”对当代中国画的影响 | 第17-19页 |
| 2.2 当代中国画的现状 | 第19-26页 |
| 2.2.1 中国画的“失魂落魄” | 第19-23页 |
| 2.2.2 “西化”与“现代”的关系 | 第23-24页 |
| 2.2.3 中西比较中的中国画“衰落论” | 第24-26页 |
| 3 中国画材料与技法的界定 | 第26-41页 |
| 3.1 中国画的材料元素 | 第26-32页 |
| 3.1.1 传统中国画材料的构成 | 第26-28页 |
| 3.1.2 当代中国画材料元素的转变 | 第28-32页 |
| 3.2 中国画的技法 | 第32-41页 |
| 3.2.1 “骨法用笔”的笔法 | 第32-34页 |
| 3.2.2 “经营位置”的构图法 | 第34-36页 |
| 3.2.3 “随类赋彩”、“悟得活用”的墨与色 | 第36-38页 |
| 3.2.4 “应物象形”的造型法 | 第38-41页 |
| 4 当代中国画的理念的指向 | 第41-51页 |
| 4.1 当代中国画的精神情感 | 第41-46页 |
| 4.1.1 观念的符号 | 第41-43页 |
| 4.1.2 视觉的“冲击力” | 第43-45页 |
| 4.1.3 开放的“媒介” | 第45-46页 |
| 4.2 中国画的“意境之美” | 第46-51页 |
| 4.2.1 中国画中“雅俗”观 | 第46-47页 |
| 4.2.2 “以大观小”的思想 | 第47-48页 |
| 4.2.3 “空纳万境”的中国画 | 第48-51页 |
| 5 中国画多元化发展的“新结晶” | 第51-55页 |
| 5.1 “融会中西、借古开今”的中国画多元化发展 | 第51-52页 |
| 5.2 “调和论”背景下的多元化发展 | 第52-55页 |
| 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
