钢琴协奏曲《黄河》的融合性艺术风格
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 钢琴协奏曲《黄河》概述 | 第12-19页 |
| 第一节 西方钢琴协奏曲的创作 | 第12-14页 |
| 第二节 中国钢琴协奏曲的创作 | 第14-15页 |
| 第三节 钢琴协奏曲《黄河》的创作 | 第15-19页 |
| 一、钢琴协奏曲《黄河》的时代背景 | 第15-16页 |
| 二、钢琴协奏曲《黄河》的创作过程 | 第16-19页 |
| 第二章 钢琴协奏曲《黄河》民族性与西洋性的融合 | 第19-26页 |
| 第一节 钢琴协奏曲《黄河》的民族主义风格 | 第19-23页 |
| 一、旋律中加入民歌体现了民族主义风格 | 第19-20页 |
| 二、调性中的五声调式倾向体现了民族主义风格 | 第20-22页 |
| 三、配器中加入民族乐器体现了民族主义风格 | 第22页 |
| 四、音乐织体的安排体现了民族主义风格 | 第22-23页 |
| 第二节 民族性与西洋性的融合 | 第23-26页 |
| 一、《黄河船夫曲》中西方音乐元素的融合 | 第23-24页 |
| 二、《黄河颂》中西方音乐元素的融合 | 第24页 |
| 三、《黄河愤》中西方音乐元素的融合 | 第24页 |
| 四、《保卫黄河》中西方音乐元素的融合 | 第24-26页 |
| 第三章 钢琴协奏曲《黄河》时代性与艺术性的融合 | 第26-35页 |
| 第一节 钢琴协奏曲《黄河》的时代性 | 第26-29页 |
| 一、钢琴协奏曲《黄河》的时代精神 | 第26页 |
| 二、钢琴协奏曲《黄河》的现实主义风格 | 第26-28页 |
| 三、钢琴协奏曲《黄河》的时代意义 | 第28-29页 |
| 第二节 钢琴协奏曲《黄河》的艺术性 | 第29-35页 |
| 一、“黄河”浓郁的历史底蕴 | 第29页 |
| 二、对声乐作品的器乐化处理 | 第29-33页 |
| 三、和谐统一的音乐风格 | 第33页 |
| 四、蓬勃的画面感 | 第33页 |
| 五、标题性 | 第33-35页 |
| 第四章 钢琴协奏曲《黄河》传统性与创新性的融合 | 第35-51页 |
| 第一节 钢琴协奏曲《黄河》的传统性 | 第35-39页 |
| 一、散板的运用 | 第35-36页 |
| 二、“紧拉慢唱”的运用 | 第36-38页 |
| 三、钢琴模仿民族乐器 | 第38页 |
| 四、戏曲唱腔结构形式的运用 | 第38-39页 |
| 五、叙事与写意相结合 | 第39页 |
| 第二节 钢琴协奏曲《黄河》的创新性 | 第39-51页 |
| 一、第一乐章《黄河船夫曲》的创新性 | 第40-42页 |
| 二、第二乐章《黄河颂》的创新性 | 第42-44页 |
| 三、第三乐章《黄河愤》的创新性 | 第44-47页 |
| 四、第四乐章《保卫黄河》的创新性 | 第47-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果情况 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
