水晕墨章—浅析山水画中湿笔的审美特征
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 湿笔的特征 | 第10-14页 |
| 1.1 湿笔的概述 | 第10-11页 |
| 1.2 湿笔的结构法则 | 第11-12页 |
| 1.3 湿笔的笔墨特征 | 第12-14页 |
| 第2章 湿笔的源起与演变过程 | 第14-24页 |
| 2.1 湿笔的源起 | 第14-15页 |
| 2.2 湿笔的演变过程 | 第15-24页 |
| 2.2.1 湿笔的始用 | 第15-17页 |
| 2.2.2“图真”中湿笔的展现 | 第17-21页 |
| 2.2.3 湿笔中蕴真情 | 第21-24页 |
| 第3章 湿笔技法代表画家的研究与分析 | 第24-30页 |
| 3.1 黄宾虹和李可染山水画艺术特点的研究与分析 | 第24-26页 |
| 3.1.1 黄宾虹浑厚华滋的意象山水 | 第24-25页 |
| 3.1.2 李可染迷蒙淋漓的逆光山水 | 第25-26页 |
| 3.2 张大千和傅抱石山水画艺术特点的研究与分析 | 第26-30页 |
| 3.2.1 张大千的泼墨（泼彩）山水 | 第26-27页 |
| 3.2.2 傅抱石的破墨山水 | 第27-30页 |
| 第4章 湿笔的审美表现对当下创作的启示 | 第30-34页 |
| 4.1 湿笔的表现形式 | 第30-31页 |
| 4.2 湿笔与枯笔互用 | 第31-32页 |
| 4.3 湿笔与色 | 第32页 |
| 4.4 湿笔技法的拓展 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 后记 | 第36-37页 |
| 毕业创作图片 | 第37页 |
