虚实相生，有无相成--沧浪亭化实为虚的营造手法之研究

致谢	第1-6页
摘要	第6-7页
Abstract	第7-12页
1 "化实为虚"的基本概念	第12-23页
·"虚"的两层含义	第12页
·"化实为虚"的积极意义	第12-15页
·"虚"是"实"的审美感受之升华	第12-13页
·"咫尺山林"中的尚"虚"意义	第13-14页
·周边艺术与哲思中尚"虚"的审美影响	第14-15页
·空间与实体之间的"化实为虚"	第15-23页
·空间之中的实体	第16-17页
·实体之外的空间	第17-18页
·园林构建在空间中"化实为虚"的手法	第18-23页
·"虚实"变化中的对比关系	第18-19页
·虚体与实体的退让关系	第19-20页
·模糊轴线的非线性关系	第20页
·特殊"道具"的运用——光与雾	第20-23页
2. 沧浪亭沧桑	第23-28页
·沧浪亭的地理位置	第23页
·沧浪亭的历史	第23-24页
·历史之中的尚"虚"之情	第24-28页
·苏氏沧浪亭的本源地位	第24页
·元明时期的过渡	第24-25页
·清时期的重新修补	第25-28页
3. 沧浪亭的空间格局	第28-45页
·沧浪亭格局总述—先山水后建筑	第28-29页
·一动一静,顺"势"而行	第29-36页
·势与"动静"之间的关系	第29-30页
·沧浪亭中的动静关系	第30-36页
·环水之动,点水之静	第30-32页
·一山一水,一动一静	第32-34页
·山之野趣,室之雅静	第34-35页
·竹分两路,各取所需	第35-36页
·分隔有序,大小相宜	第36-42页
·化零为整——大空间的划分	第37-38页
·奥旷交替——子空间的作用	第38-41页
·北侧大水面的空间划分	第38-39页
·中心山体的空间划分	第39-40页
·南区庭院之间的空间划分	第40-41页
·几个过渡空间的穿插效果	第41-42页
·复廊的双重效果	第41-42页
·西侧庭院的过度作用	第42页
·空间循环	第42-45页
·化有尽为无尽	第42-43页
·沧浪亭中的环线设置	第43页
·岔路口的多样性	第43-45页
4. 沧浪亭的"化实为虚"的造景手法	第45-53页
·建筑界面的化实为虚	第45-47页
·植物的虚化作用	第45-46页
·山体的虚化作用	第46页
·廊道的虚化作用	第46-47页
·墙体界面的虚化效果	第47-50页
·植物的虚化作用	第47-49页
·亭、廊、轩的虚化作用	第49页
·漏窗和门洞的虚化作用	第49-50页
·水体的化实为虚	第50-53页
·驳岸的虚化作用	第51页
·水头水尾的虚化作用	第51-52页
·桥的虚化作用	第52页
·荷花的虚化作用	第52-53页
5. 沧浪亭"回归自然"的精神导向	第53-59页
·"虚"的两个层面	第53页
·沧浪亭的自然写意之情	第53-56页
·在历史序列中的文化个性	第53-54页
·沧浪亭简远的自然写意之情	第54页
·沧浪之源——苏舜钦的构园理念及发展	第54-56页
·苏舜钦的"回归自然"的情节	第54-55页
·苏氏的沧浪亭	第55-56页
·历史中的沧浪亭	第56页
·匾对中的道家"遁世"情怀	第56-59页
·门额:沧浪亭	第56-57页
·观鱼处	第57页
·明道堂	第57-59页
6. 同质园林比较	第59-66页
·狮子林"化石为虚"的独特手法	第59-62页
·狮子林总体格局	第59页
·狮子林中"化实为虚"的营造手法	第59-62页
·内向集中的山水景观	第59-60页
·以"石"代"土"的山体处理手法	第60-62页
·留园"化实为虚"的营造手法	第62-63页
·留园的总体格局	第62页
·留园"化实为虚"的营造手法	第62-63页
·多点分散,各成一派	第62页
·建筑空间开和有序	第62-63页
·畅园"化实为虚"的营造手法	第63-66页
·畅园的总体格局	第63-64页
·畅园"化实为虚"的营造手法	第64-66页
·自然简远的中庭景观	第64-65页
·歇山顶山花的妙用	第65页
·依靠山墙构筑亭廊	第65-66页
7. 结论	第66-67页
参考文献	第67-69页
附录	第69-70页
作者简历	第70页