乾州古城旅游演艺《格朗渡》研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 第一节 研究缘起、对象与意义 | 第9-12页 |
| （一）研究缘起 | 第9页 |
| （二）研究对象 | 第9-11页 |
| （三）研究意义 | 第11-12页 |
| 第二节 研究综述 | 第12-20页 |
| （一）国内外“非遗”的保护研究 | 第12-13页 |
| （二）国内外的“非遗”传承人研究 | 第13-15页 |
| (三) 国内外的旅游演艺研究 | 第15-20页 |
| 第一章 《格朗渡》演艺内容与演员 | 第20-32页 |
| 第一节 《格朗渡》演艺的缘起 | 第20-24页 |
| 一、 演出命名 | 第20页 |
| 二、 演出内容 | 第20-22页 |
| 三、 演出时间 | 第22-23页 |
| 四、 演出地点 | 第23页 |
| 五、 演出特色 | 第23-24页 |
| 第二节 《格朗渡》演员 | 第24-32页 |
| 一、 “非遗”传承人 | 第24-27页 |
| 二、 演员与管理方对《格朗渡》演艺的评价与态度 | 第27-29页 |
| 三、 演员存在与面临的问题 | 第29-32页 |
| 第二章 《格朗渡》演艺的文化互动与表现 | 第32-41页 |
| 第一节 传承人与《格朗渡》演艺的互动 | 第32-33页 |
| 一、 内容上的互动 | 第32页 |
| 二、 形式上的互动 | 第32-33页 |
| 第二节 《格朗渡》演艺与观众的互动 | 第33-37页 |
| 一、 观众心目中的“湘西印象” | 第33-34页 |
| 二、 《格朗渡》带给观众的“湘西印象” | 第34-36页 |
| 三、 观众反应对《格朗渡》演艺形式的影响 | 第36-37页 |
| 第三节 《格朗渡》演员与观众的互动 | 第37-41页 |
| 一、 传承人“群像”介入观众心理 | 第37-38页 |
| 二、 观众反馈促进传承人演出水平的提高 | 第38-39页 |
| 三、 传承人与观众组成的新“非遗”生态关系 | 第39-41页 |
| 第三章 《格朗渡》演艺存在的局限与对策 | 第41-47页 |
| 第一节 《格朗渡》演艺存在的局限 | 第41-43页 |
| 一、 《格朗渡》演艺本身存在的问题 | 第41-42页 |
| 二、 旅游文化语境中市场开发存在的危机 | 第42-43页 |
| 第二节 《格朗渡》演艺问题的解决对策 | 第43-47页 |
| 一、 探索“非遗”项目选择与开发的新机制 | 第43-44页 |
| 二、 搭建“非遗”传承人培养的新模式 | 第44-45页 |
| 三、 探索旅游文化建设的新途径 | 第45-47页 |
| 结束语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 作者在学期间取得的学术成果 | 第52-53页 |
| 附录 A 旅游演艺业游客满意度调查问卷 | 第53-55页 |
| 附录 B 访谈录 | 第55-57页 |
| 附录 C 图片 | 第57-59页 |
