| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、课题研究的缘起 | 第10-11页 |
| 二、课题的研究现状 | 第11-14页 |
| 三、论文的研究范围和涉及的理论方法 | 第14-18页 |
| 第一章 文学与电影之间 | 第18-35页 |
| 第一节 文学与电影艺术特征之异同 | 第18-22页 |
| 一、媒介方式：文字与影像 | 第18-19页 |
| 二、叙事特征：历时性与共时性 | 第19-21页 |
| 三、文本接受：间接性与直接性 | 第21-22页 |
| 第二节 文学与电影改编之互通 | 第22-27页 |
| 一、改编的基础：独创性与“空白” | 第23-24页 |
| 二、改编的关键：交互与融合 | 第24-26页 |
| 三、改编的升华：接受与弥合 | 第26-27页 |
| 第三节 1905——1976年的中国电影改编 | 第27-35页 |
| 一、中国早期电影改编(1905——1949) | 第28-31页 |
| 二、新中国电影改编(1949——1976) | 第31-35页 |
| 第二章 基于审美性原则的选择与接受：1977—1989年的电影改编 | 第35-68页 |
| 第一节 新时期电影改编观念的变迁 | 第38-47页 |
| 一、“忠实于原著”的改编观念 | 第39-41页 |
| 二、“提取一点,凸显自我”的改编观念 | 第41-44页 |
| 三、新时期电影改编的新趋向 | 第44-47页 |
| 第二节 入世传统与现实主义的回归 | 第47-59页 |
| 一、正而价值观的示范 | 第48-51页 |
| 二、批判意识的加强与苦难的淡化 | 第51-55页 |
| 三、现实情感的感召与宏大叙事的嬗变 | 第55-59页 |
| 第三节 人道主义的彰显 | 第59-68页 |
| 一、人的觉醒与人性的呼唤 | 第61-65页 |
| 二、对生存苦难的悲悯情怀 | 第65-68页 |
| 第三章 市场经济与多元文化规约下的选择与接受：1990年以来的电影改编 | 第68-105页 |
| 第一节 大众文化语境中的电影改编：娱乐与焦虑 | 第73-78页 |
| 一、商业语境中的娱乐化 | 第74-76页 |
| 二、欲望消费中的焦虑感 | 第76-78页 |
| 第二节 全球化语境下的电影改编：迎合与趋同 | 第78-90页 |
| 一、迎合：中华民俗奇观与西方文化母题 | 第80-85页 |
| 二、趋同：温情与个体成长史 | 第85-90页 |
| 第三节 后现代语境下的电影改编：颠覆与戏仿 | 第90-105页 |
| 一、颠覆权威 | 第91-96页 |
| 二、背离崇高 | 第96-99页 |
| 三、戏仿生活 | 第99-105页 |
| 第四章 电影改编作为一种特殊的接受方式对文学的影响 | 第105-129页 |
| 第一节 电影改编对当代文学文体变革的潜在影响 | 第105-113页 |
| 一、改编推动文体的革新 | 第106-110页 |
| 二、改编导致文体的蚀伤 | 第110-113页 |
| 第二节 电影改编对作家创作观念与文学立场选择的导向 | 第113-119页 |
| 一、作家创作观念的嬗变 | 第113-116页 |
| 二、作家文学立场的抉择 | 第116-119页 |
| 第三节 电影改编影响受众审美选择 | 第119-129页 |
| 一、电影改编规约受众审美倾向 | 第120-122页 |
| 二、电影改编引导受众审美趣味 | 第122-124页 |
| 三、电影改编影响受众审美选择 | 第124-129页 |
| 结语 | 第129-134页 |
| 一、电影改编视角下的中国现当代文学 | 第129-131页 |
| 二、影像时代文学的生存境遇与未来走向 | 第131-134页 |
| 附录一 “2012年受众接受中国现当代文学作品的途径”问卷调查表 | 第134-140页 |
| 附录二 新时期以来重要改编电影作品名录 | 第140-146页 |
| 参考文献 | 第146-158页 |
| 致谢 | 第158-159页 |
| 攻读博士学位期间发表的论文 | 第159页 |
