| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-21页 |
| 一 关于中国油画及其概念由来 | 第7-10页 |
| 二 审美形态概念的界定及其在本文中的应用 | 第10-13页 |
| 三 比较视域与中国油画审美形态研究 | 第13-16页 |
| 四 本文研究的目的与方法 | 第16-21页 |
| 第一章 比较视域下中国油画审美形态的演变 | 第21-45页 |
| 第一节 对西方样式的引进与变化 | 第23-27页 |
| 一 引进与传播 | 第23-25页 |
| 二 变化与转折 | 第25-27页 |
| 第二节 对西方样式的选择与强化 | 第27-31页 |
| 一 现实主义的强化和理想化 | 第27-30页 |
| 二 革命的现实主义与浪漫主义相结合 | 第30-31页 |
| 第三节 浓缩的西方样式多元实验与演变 | 第31-42页 |
| 一 多元化的西方样式实验和应用 | 第31-38页 |
| 二 中国情境和问题下的演变 | 第38-42页 |
| 第四节 本章小结：比较视域下中国油画审美形态的西方源流与本土变奏 | 第42-45页 |
| 第二章 比较视域下中国油画审美形态的表达方式 | 第45-93页 |
| 第一节 中国油画审美形态表达方式的多元化与复杂性 | 第45-50页 |
| 一 审美形态与“大风格” | 第46-47页 |
| 二 宏观视野下的风格流变 | 第47-48页 |
| 三 写实传统、意象与表现的概念范围 | 第48-50页 |
| 四 表达方式的复杂性与多元化趋向 | 第50页 |
| 第二节 写实传统 | 第50-73页 |
| 一 比较视域下中国油画写实传统的历史生成 | 第51-56页 |
| 二 写实传统的风格类型 | 第56-64页 |
| 三 比较视域下中国油画审美形态写实类型的特征 | 第64-73页 |
| 第三节 意象与表现 | 第73-78页 |
| 一 中国油画意象与表现风格 | 第74-78页 |
| 二 意象与表现的风格类型 | 第78-91页 |
| 三 比较视域下意象与表现的中国特征 | 第87-91页 |
| 第四节 本章小结：比较视域下中国油画审美形态多元并进的类型化格局 | 第91-93页 |
| 第三章 比较视域下中国油画审美形态的历史成就与思考 | 第93-104页 |
| 第一节 比较视域下中国油画的历史成就 | 第93-95页 |
| 一 中国油画对西方传统比较全面的学习和应用 | 第95-100页 |
| 二 中国油画对本土生活和社会文化主流的深刻展现 | 第96-98页 |
| 三 中国油画的规模和社会文化影响力 | 第98-100页 |
| 第二节 比较视域下对中国油画的现状思考 | 第100-104页 |
| 一 比较视域下中国油画历史和现状的不足之处 | 第100-101页 |
| 二 当代文化语境下的对中国油画现状的思考 | 第101-104页 |
| 结语 | 第104-106页 |
| 致谢 | 第106-107页 |
| 主要参考文献 | 第107-110页 |
| 附录 | 第110-127页 |
| 个人简介 | 第127页 |
