| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一章 中国意象风景油画的概念及来源 | 第14-30页 |
| 第一节 概念的定位 | 第14-17页 |
| 第二节 中国意象风景油画的西方溯源 | 第17-23页 |
| 第三节 中国意象说的来源和建构 | 第23-30页 |
| 第二章 中国意象风景油画的风格衍变 | 第30-68页 |
| 第一节 萌芽形态 | 第30-39页 |
| 一、 刘海粟—中西融合的艺术先驱 | 第31-35页 |
| 二、 林风眠—本土文化的图式表达 | 第35-39页 |
| 第二节 成熟形态 | 第39-58页 |
| 一、 吴冠中—形式美感的心灵呈现 | 第39-50页 |
| 二、 苏天赐—灵动氤氲的诗情画意 | 第50-58页 |
| 第三节 当代形态 | 第58-68页 |
| 一、 沈行工—简约从容的色彩旋律 | 第58-63页 |
| 二、 陈世宁—活力彰显的笔墨情怀 | 第63-68页 |
| 第三章 中国意象风景油画的主要特征及理论延伸 | 第68-101页 |
| 第一节 主要特征 | 第68-75页 |
| 一、 中西融合的艺术理念 | 第68-69页 |
| 二、 江南图式的意象呈现 | 第69-71页 |
| 三、 不拘形似的造型方式 | 第71-72页 |
| 四、 高度凝练的写意语言 | 第72-73页 |
| 五、 充满诗意的画面意境 | 第73-75页 |
| 第二节 成因探讨 | 第75-83页 |
| 一、 地域因素 | 第75-77页 |
| 二、 文化语境 | 第77-83页 |
| 第三节 中国意象风景油画的相关成果及争议 | 第83-94页 |
| 一、 相关成果 | 第84-91页 |
| 二、 争议 | 第91-94页 |
| 第四节 中国意象风景油画的当代语义 | 第94-101页 |
| 一、 超越功利与道法自然—中国古代哲学观的现代延续 | 第95-97页 |
| 二、 图像化的名片—全球化语境中的文化地标 | 第97-99页 |
| 三、 中西绘画比较视野的延伸 | 第99-101页 |
| 结语 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-105页 |
| 附表 中国意象风景油画主要代表人物及其作品风格简表 | 第105-106页 |
| 附录 陈世宁访谈 | 第106-110页 |
| 在校期间的研究成果 | 第110-111页 |
| 致谢 | 第111页 |