| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导言 | 第7-17页 |
| 一 选题缘由以及价值 | 第7-8页 |
| (一) 选题缘由 | 第7页 |
| (二) 选题价值 | 第7-8页 |
| 二 国内外学术现状 | 第8-15页 |
| (一) 呼之欲出：复数的中国艺术史 | 第8-11页 |
| (二) 国外研究现状 | 第11-14页 |
| (三) 国内研究现状 | 第14-15页 |
| 三 研究构想、路径和研究方法 | 第15-17页 |
| (一) 研究构想 | 第15-16页 |
| (二) 研究路径 | 第16页 |
| (三) 研究方法 | 第16-17页 |
| 第一章 艺术史生产的“文化菱形”模式 | 第17-27页 |
| 第一节 文化菱形中的生产机制与艺术史学知识 | 第17-19页 |
| 第二节 美国的中国艺术史的书写对象 | 第19-27页 |
| (一) 青铜器的收藏 | 第20-21页 |
| (二) 书法收藏的困惑 | 第21-24页 |
| (三) 谁是伟大的中国艺术家 | 第24-27页 |
| 第二章 弗利尔美术馆与中国艺术史研究 | 第27-49页 |
| 第一节 美国的东亚文化产品收藏 | 第28-31页 |
| (一) 中国艺术的被接受(1784年—1900年) | 第28-30页 |
| (二) 美国东亚艺术收藏的黄金时代(1893—1919) | 第30-31页 |
| 第二节 查尔斯·朗·弗利尔 | 第31-38页 |
| (一) 弗利尔美术馆 | 第31-34页 |
| (二) 福开森与弗利尔 | 第34-35页 |
| (三) 华尔纳在弗利尔 | 第35-36页 |
| (四) 罗吉在弗利尔 | 第36-38页 |
| 第三节 弗利尔的收藏策略 | 第38-40页 |
| 第四节 博物馆与艺术史写作 | 第40-49页 |
| (一) 视觉资料的展示地 | 第40-45页 |
| (二) 真伪鉴定与艺术史课题 | 第45-49页 |
| 第三章 亨利·卢斯基金会与美国的中国艺术史研究 | 第49-55页 |
| 第一节 艺术基金会：知识生产的另一机制 | 第49-50页 |
| 第二节 亨利·卢斯基金会“中国情结” | 第50-52页 |
| 第三节 亨利·卢斯基金基金会的中国艺术史研究 | 第52-55页 |
| 第四章 复数的“董其昌”：高居翰与他的批评者 | 第55-79页 |
| 第一节 艺术史学的教育机制 | 第55-63页 |
| (一) 学科的生成 | 第56-62页 |
| (二) 大学出版社 | 第62-63页 |
| 第二节 高居翰对董其昌的文本转化 | 第63-70页 |
| 第三节 伯克利与普林斯顿学派的争论 | 第70-79页 |
| (一) 高居翰的师承 | 第71-72页 |
| (二) 方闻对高居翰的批评 | 第72-76页 |
| (三) 复数董其昌的意义 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献目录 | 第81-87页 |
| Ⅰ 外文文献 | 第81-82页 |
| Ⅱ 中文文献 | 第82-85页 |
| Ⅲ 参考网站 | 第85-87页 |
| 致谢 | 第87-89页 |
| 在校期间发表的论文、科研情况等 | 第89页 |
| 在校期间发表的论文、译作 | 第89页 |
| 参与的科研项目 | 第89页 |