| 论文创新点 | 第1-7页 |
| 摘要 | 第7-9页 |
| ABSTRACT | 第9-12页 |
| 目录 | 第12-15页 |
| 1.导论 | 第15-37页 |
| ·问题的提出与研究意义 | 第15-20页 |
| ·出于对处于社会边缘、性别弱势地位的现实中的同性恋者的关注和同情 | 第15-17页 |
| ·边缘人的身份问题,是跨文化传播研究关注的中心问题 | 第17-18页 |
| ·同性恋电影突出表现了同性恋者所面临的最大问题——身份认同的困境 | 第18-20页 |
| ·相关问题研究成果回顾 | 第20-30页 |
| ·有关边缘人问题的研究综述 | 第20-24页 |
| ·有关同性恋身份/认同问题的研究综述 | 第24-25页 |
| ·有关同性恋媒介表现及同性恋电影的研究 | 第25-30页 |
| ·研究思路和基本框架 | 第30-31页 |
| ·基本研究方法 | 第31-34页 |
| ·本文的主要创新点和难点 | 第34-37页 |
| 2 理解同性恋形象与身份表征的文化语境 | 第37-60页 |
| ·作为一种历史与社会现象的“同性恋” | 第37-44页 |
| ·词汇演变与同性恋的成因研究 | 第37-40页 |
| ·同性恋在西方 | 第40-42页 |
| ·同性恋在中国 | 第42-44页 |
| ·文学、艺术中的同性恋表达 | 第44-48页 |
| ·西方文学、艺术中的同性恋表现 | 第44-46页 |
| ·中国文学、艺术中的同性恋传统 | 第46-48页 |
| ·相关概念与理论阐释 | 第48-60页 |
| ·形象与表征 | 第48-52页 |
| ·身份/认同 | 第52-56页 |
| ·酷儿理论 | 第56-57页 |
| ·电影表征与身份建构 | 第57-60页 |
| 3 同性恋银幕形象被“他者化”的身份表征 | 第60-75页 |
| ·作为“异类”他者的同性恋者形象 | 第60-65页 |
| ·“娘娘腔”与“男人婆”：反传统性别角色的病态异类 | 第61-63页 |
| ·“罪犯”与“道德败坏者”：违反主流规范的边缘异类 | 第63-65页 |
| ·“吸血鬼”：妖魔化的“异类”形象 | 第65-68页 |
| ·怪物、吸血鬼与同性恋形象 | 第66-67页 |
| ·“艾滋病”的隐喻与“恐同”危机 | 第67-68页 |
| ·“他者”身份的表征与建构 | 第68-75页 |
| ·“他者”(the other) | 第68-69页 |
| ·他者的刻板化表征 | 第69-71页 |
| ·同性恋“他者”身份的建构 | 第71-75页 |
| 4 同性恋银幕形象的自我表征及其边缘化 | 第75-93页 |
| ·“隐秘文本”与“亚文本”中的模糊形象 | 第75-79页 |
| ·“隐秘文本”与“亚文本” | 第75-76页 |
| ·同性恋形象的隐晦呈现 | 第76-79页 |
| ·“同性恋电影”与受压抑的自我形象 | 第79-87页 |
| ·“同性恋电影” | 第79-82页 |
| ·受压抑者形象 | 第82-87页 |
| ·他者的“自我”表征与身份的建构 | 第87-93页 |
| ·他者“自我”表征的意义 | 第87-88页 |
| ·性别身份的困惑与认同的迷失 | 第88-90页 |
| ·“自我”表征与观众主体身份的建构 | 第90-93页 |
| 5 同性恋的酷儿形象及其反讽式表征 | 第93-116页 |
| ·新酷儿电影的出现 | 第93-95页 |
| ·“新酷儿电影” | 第93-94页 |
| ·酷儿·酷儿理论·新酷儿电影 | 第94-95页 |
| ·新酷儿电影中的酷儿形象 | 第95-99页 |
| ·另类酷儿 | 第96-98页 |
| ·青春酷儿 | 第98-99页 |
| ·酷儿身份的反讽式表征 | 第99-108页 |
| ·身份的解构与建构 | 第99-101页 |
| ·跨越身份的狂欢 | 第101-108页 |
| ·个案分析：《哭泣游戏》与“同性交际” | 第108-116页 |
| ·塞吉维克及其“同性社交”理论 | 第108-110页 |
| ·《哭泣游戏》的背后 | 第110-112页 |
| ·《哭泣游戏》的情节与主题 | 第112-113页 |
| ·“同性交际”与“情欲三角” | 第113-116页 |
| 6 结论与讨论：如何使身份建构符合人的自由交往目的? | 第116-124页 |
| 参考文献 | 第124-131页 |
| 攻读博士学位期间发表的相关科研成果 | 第131-132页 |
| 后记 | 第132-133页 |
