| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 、绪言 | 第8-21页 |
| 一、 研究背景及选题缘由 | 第8-12页 |
| 二、 研究综述 | 第12-19页 |
| 三、 研究思路 | 第19-21页 |
| 第二章 、姜文电影的叙事策略 | 第21-42页 |
| 一、 全知与限知叙事的交融 | 第21-26页 |
| 二、 “小叙事”的特征分析 | 第26-31页 |
| 三、 碎片化的叙事策略 | 第31-35页 |
| 四、 因果式线性结构的叙事模式 | 第35-40页 |
| 五、 小结 | 第40-42页 |
| 第三章 、姜文电影的符号特征分析 | 第42-60页 |
| 一、 姜文电影中的视听符号和镜头语言 | 第42-48页 |
| 二、 符号的象征意蕴 | 第48-58页 |
| 三、 小结 | 第58-60页 |
| 第四章 、姜文电影的文化意蕴 | 第60-78页 |
| 一、 原父意识的沦丧 | 第60-64页 |
| 二、 民族寓言的传承 | 第64-68页 |
| 三、 女性意识的读解 | 第68-72页 |
| 四、 酒神精神的盛宴 | 第72-76页 |
| 五、 小结 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-83页 |
| 姜文及其电影作品 | 第83-86页 |
| 致谢 | 第86页 |