| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| ·课题研究前提及起因 | 第9-12页 |
| ·全球化时代的到来与数字媒体艺术设计的出现 | 第9页 |
| ·数字媒体艺术设计中艺术文化精神多元化的思考 | 第9-10页 |
| ·非物质社会中艺术与技术的高度融合 | 第10-11页 |
| ·中国元素的应用在当代中国设计实践中的重要性 | 第11-12页 |
| ·课题研究的背景 | 第12-13页 |
| ·数字媒体艺术设计的国内外发展状况 | 第12-13页 |
| ·中国元素与现代艺术设计应用结合的研究现状 | 第13页 |
| ·课题研究目的、意义及方法 | 第13-15页 |
| ·课题研究的目的 | 第13-14页 |
| ·课题研究的意义 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| ·相关概念的释义 | 第15-17页 |
| ·数字艺术 | 第15页 |
| ·数字媒体艺术设计 | 第15-17页 |
| 2 数字媒体艺术设计概述 | 第17-24页 |
| ·数字媒体艺术设计产生的时代背景 | 第17-19页 |
| ·经济、信息、技术导致全球化数字时代的到来 | 第17页 |
| ·信息媒体传播方式进入数字多媒体时代 | 第17-18页 |
| ·后工业时代数字媒体艺术设计的“边缘”化 | 第18-19页 |
| ·数字媒体艺术设计产生的条件 | 第19-21页 |
| ·信息科学技术的发展成为客观条件 | 第19-20页 |
| ·人类对感性文化载体的渴望和审美感受的不断提升是主观条件 | 第20-21页 |
| ·数字媒体艺术设计的应用领域 | 第21-24页 |
| ·数字媒体艺术设计的具体应用 | 第21-22页 |
| ·数字媒体在设计形态中的应用 | 第22-24页 |
| 3 全球化时代背景下数字媒体艺术设计现阶段的研究思考 | 第24-33页 |
| ·全球化时代媒体传播语境 | 第24-26页 |
| ·全球化媒体传播语境的倾斜性导致文化语境的冲突 | 第24-25页 |
| ·数字媒体艺术设计西化的反思 | 第25-26页 |
| ·全球化媒体传播与中国数字媒体艺术设计的地域特征 | 第26页 |
| ·数字媒体艺术设计中艺术与技术的认识与思考 | 第26-28页 |
| ·数字媒体艺术设计中技术与艺术的应用结合 | 第26-27页 |
| ·数字媒体艺术设计中技术工具应用的问题 | 第27页 |
| ·错误的二元论认识导致技术与艺术没有很好的融合 | 第27-28页 |
| ·中国本土文化与数字媒体艺术设计的互动共生 | 第28-29页 |
| ·全球化背景下数字媒体艺术设计表现方式的问题 | 第29-33页 |
| ·数字媒体艺术设计表现方式程式化 | 第29-30页 |
| ·数字媒体艺术设计中缺少艺术文化精神内涵 | 第30-31页 |
| ·盲目跟从西方设计文化而忽视本土文化的表现 | 第31页 |
| ·数字媒体艺术设计表现生硬没有情感亲和力 | 第31-33页 |
| 4 大文化背景下中国元素在数字媒体艺术设计中的应用 | 第33-45页 |
| ·中国元素的提炼与创新 | 第33-35页 |
| ·以现代审美方式对中国元素进行创新 | 第33-34页 |
| ·文化素质修养对作品的影响 | 第34-35页 |
| ·中国元素在数字媒体艺术设计中的应用现状 | 第35-42页 |
| ·国外数字媒体艺术设计对中国元素应用及创新的启示 | 第35-37页 |
| ·国内数字媒体艺术设计中对中国元素的应用发展 | 第37-42页 |
| ·中国元素在数字媒体艺术设计中的应用价值 | 第42-45页 |
| ·全球化环境下地域文化的表现 | 第42-43页 |
| ·中国艺术文化精神与民族情感的体现 | 第43页 |
| ·本土化设计的现代转型 | 第43-45页 |
| 5 数字媒体艺术设计中唐代敦煌藻井图案的应用 | 第45-60页 |
| ·唐代敦煌藻井图案艺术的民族特色是所要研究的意义 | 第45-47页 |
| ·敦煌石窟艺术是外来文化与本民族文化的融合 | 第45-46页 |
| ·敦煌石窟藻井是中国传统建筑的独特装饰 | 第46页 |
| ·唐代敦煌藻井图案是具代表性的中国元素之一 | 第46-47页 |
| ·唐代敦煌藻井图案艺术的研究方法 | 第47-49页 |
| ·唐代敦煌藻井图案的年代梳理对比 | 第47-49页 |
| ·佛教文化对唐代敦煌藻井图案的意匠影响 | 第49页 |
| ·数字媒体艺术设计中唐代藻井图案基本艺术元素的提炼与创新 | 第49-52页 |
| ·提炼造型构成元素 | 第49-50页 |
| ·提炼色彩元素 | 第50-51页 |
| ·对藻井构图框架的延展运用 | 第51-52页 |
| ·唐代藻井独特的佛教艺术文化造型 | 第52-56页 |
| ·“莲花”是早期佛教艺术的象征 | 第52-53页 |
| ·“飞天”敦煌的代表性造型 | 第53-54页 |
| ·“宝相花”象征佛教庄严妙相之花 | 第54-55页 |
| ·“迦陵频伽”佛教中的灵鸟 | 第55-56页 |
| ·在数字媒体艺术设计中的具体应用 | 第56-60页 |
| ·静态设计中的应用 | 第56-57页 |
| ·动态设计中的应用 | 第57-58页 |
| ·交互设计中的应用 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
