| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、研究对象 | 第7页 |
| 二、研究内容 | 第7页 |
| 三、研究意义 | 第7页 |
| 四、研究现状 | 第7-8页 |
| 五、研究的创新点 | 第8页 |
| 六、研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章、林风眠“中西融合”论的形成原因和背景 | 第9-14页 |
| 一、启蒙期 | 第9-10页 |
| 二、理论形成的雏形 | 第10-14页 |
| （一） 导师杨西斯的指引 | 第10页 |
| （二） 蔡元培美学思想的影响 | 第10-11页 |
| （三） 对东西方深入研究的结果 | 第11-14页 |
| 第二章、中西融合观的研究和实践 | 第14-19页 |
| 一、社会化“融合”的开展 | 第14-16页 |
| 二、“中西融合”论的发展 | 第16-17页 |
| 三、绘画融合论的架构 | 第17-19页 |
| 第三章、“中西融合”绘画创作的演进和艺术特色 | 第19-32页 |
| 一、绘画创作的融合 | 第19-22页 |
| （一） 中西融合绘画创作的准备 | 第19-20页 |
| （二） 中西融合绘画的发展 | 第20-22页 |
| （三） 中西融合绘画的成熟 | 第22页 |
| 二、林风眠“中西融合”绘画作品的艺术特色 | 第22-32页 |
| （一） 对绘画形式语言成功的探索 | 第22-30页 |
| 1、构图的转变———方构图 | 第23-25页 |
| 2、 色的运用 | 第25-27页 |
| 3、线条的运用 | 第27-28页 |
| 4、追求绘画的意像造型 | 第28-29页 |
| 5、重技而不轻道 | 第29-30页 |
| （二） 高度重视绘画中情感语言的表现 | 第30-31页 |
| （三） 把握了中国文化精神和中国艺术抒情画意的特点 | 第31-32页 |
| 第四章、绘画“中西融合”的几种样式 | 第32-39页 |
| 一、皮影与立体派的完美结合 | 第32-33页 |
| 二、民间瓷绘与马蒂斯的借鉴 | 第33-34页 |
| 三、敦煌壁画与莫迪里阿尼 | 第34-36页 |
| 四、西方传统风景画与中国传统山水画 | 第36-39页 |
| 第五章、林风眠“中西融合”绘画的现实意义 | 第39-44页 |
| 一、“中西融合”论的现实意义和当代价值 | 第39-41页 |
| （一） “中西融合”论的现实意义 | 第39-40页 |
| （二） “中西融合”论的当代价值 | 第40-41页 |
| 二 、林风眠的绘画艺术对当代中国画家产生了深远的影响 | 第41-43页 |
| （一） 立足本族文化，借鉴外来艺术 | 第41-42页 |
| （二） 真正的的艺术家应保着“远功利”态度 | 第42页 |
| （三） 追求自由与个性的人文精神 | 第42-43页 |
| 三、林风眠的艺术对中国绘画史的意义 | 第43-44页 |
| 结束语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 硕士学位期间公开发表的论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 详细摘要 | 第48-50页 |