| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1、绪论 | 第8-16页 |
| ·极少主义概述 | 第8-9页 |
| ·极少主义艺术的产生和发展 | 第8-9页 |
| ·极少主义的含义 | 第9页 |
| ·本论文的选题原因及研究的目的和意义 | 第9-11页 |
| ·选题原因 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究意义 | 第11页 |
| ·研究现状概述 | 第11-13页 |
| ·极少主义国内外发展现状 | 第11-12页 |
| ·中国家具行业的发展现状 | 第12-13页 |
| ·中国风格家具国内外发展现状 | 第13页 |
| ·研究方法及论文框架 | 第13-16页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| ·论文框架 | 第14-16页 |
| 2 极少主义在纯艺术领域的发展 | 第16-24页 |
| ·极少主义绘画 | 第16-19页 |
| ·主要的极少主义绘画家及其作品分析 | 第16-19页 |
| ·极少主义雕塑 | 第19-23页 |
| ·主要的极少主义雕塑家及其作品分析 | 第19-23页 |
| ·极少主义艺术的主张及主要特点 | 第23页 |
| ·小结 | 第23-24页 |
| 3 极少主义在设计艺术领域的发展 | 第24-32页 |
| ·极少主义风景园林设计 | 第24-26页 |
| ·主要的极少主义园林设计师及其作品分析 | 第25-26页 |
| ·极少主义建筑设计 | 第26-30页 |
| ·主要的极少主义建筑设计师及其作品分析 | 第28-30页 |
| ·极少主义对设计艺术的影响 | 第30页 |
| ·极少主义设计艺术的特征 | 第30-31页 |
| ·极少主义设计艺术的魅力 | 第31页 |
| ·小结 | 第31-32页 |
| 4 极少主义家具的思想渊源 | 第32-42页 |
| ·极少主义家具的东方渊源 | 第32-37页 |
| ·明式家具 | 第33-37页 |
| ·极少主义家具的西方渊源 | 第37-41页 |
| ·古希腊家具 | 第37-39页 |
| ·震颤派风格家具——简约与纯净的形式 | 第39-41页 |
| ·小结 | 第41-42页 |
| 5 极少主义家具的形成和发展 | 第42-60页 |
| ·现代主义运动时期的极少主义风格家具 | 第42-52页 |
| ·极少主义风格家具形成的背景及影响因素 | 第42-44页 |
| ·工业革命的影响 | 第42-43页 |
| ·荷兰风格派的影响 | 第43页 |
| ·俄国构成主义的影响 | 第43页 |
| ·包豪斯的影响 | 第43-44页 |
| ·主要的家具设计师及其极少主义家具作品 | 第44-51页 |
| ·吉瑞特·托马斯·里特维德 | 第44-46页 |
| ·勒·珂布西耶 | 第46-48页 |
| ·马歇·拉尤斯·布劳耶 | 第48-49页 |
| ·密斯·凡·德·罗 | 第49-51页 |
| ·现代主义运动时期极少主义风格家具的特征 | 第51-52页 |
| ·设计观念的更新 | 第51-52页 |
| ·形式上的特征 | 第52页 |
| ·现代工业特征 | 第52页 |
| ·功能主义和理性主义特征 | 第52页 |
| ·现代主义运动时期极少主义风格家具的缺点 | 第52页 |
| ·新现代主义家具 | 第52-55页 |
| ·当代的极少主义风格家具 | 第55-58页 |
| ·产生的原因 | 第55-56页 |
| ·社会心理因素 | 第55页 |
| ·环境保护意识的影响 | 第55页 |
| ·现代艺术和设计观念的影响 | 第55-56页 |
| ·当代的极少主义家具作品 | 第56-58页 |
| 1、Low Lin Kiat设计的“随我飞翔”休闲座椅 | 第56页 |
| 2、切利设计事务所2000年设计的DONALD 099号椅 | 第56页 |
| 3、詹多美尼可·贝洛迪设计的通心意粉椅 | 第56-57页 |
| 4、Patricia Urquiola的座椅设计 | 第57-58页 |
| ·当代极少主义家具设计的特点 | 第58页 |
| ·小结 | 第58-60页 |
| 6 极少主义家具设计的基本要素 | 第60-68页 |
| ·极少主义家具设计的功能要素 | 第60页 |
| ·极少主义家具设计的形式特征 | 第60-61页 |
| ·纯粹的几何形外表 | 第60-61页 |
| ·视觉审美及心理上的简约 | 第61页 |
| ·极少主义家具设计的材料要素 | 第61-65页 |
| ·金属 | 第62页 |
| ·天然木材 | 第62-63页 |
| ·木质人造板 | 第63-64页 |
| ·塑料 | 第64-65页 |
| ·玻璃 | 第65页 |
| ·极少主义家具设计的色彩要素 | 第65-67页 |
| ·小结 | 第67-68页 |
| 7 发展中式极少主义家具的理论探讨 | 第68-72页 |
| ·中式极少主义家具的含义 | 第68页 |
| ·极少主义在中国发展的条件 | 第68-69页 |
| ·适宜的条件 | 第68-69页 |
| ·欠缺的条件 | 第69页 |
| ·开发中式极少主义家具的方法和途径 | 第69-71页 |
| ·转变观念、提高认识 | 第69-70页 |
| ·继承与创新 | 第70-71页 |
| ·小结 | 第71-72页 |
| 8 结论 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 导师简介 | 第77-78页 |
| 个人简介 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |