| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 节奏这东西 | 第8-13页 |
| 第一节 众说纷纭的节奏 | 第8-11页 |
| 一、各类关于节奏的定义 | 第8-9页 |
| 二、关于节奏的存在 | 第9-10页 |
| 三、节奏的类型 | 第10-11页 |
| 第二节 关于节奏客观存在的重要性 | 第11-13页 |
| 一、自然界中节奏存在的重要性 | 第11页 |
| 二、生活中节奏存在的重要性 | 第11-12页 |
| 三、艺术中节奏存在的重要性 | 第12-13页 |
| 第二章 戏剧中导表演者要把控戏剧节奏 | 第13-18页 |
| 第一节 导演者怎样把控戏剧节奏 | 第13-16页 |
| 一、导演其人 | 第13-14页 |
| 二、导演如何把控戏剧节奏 | 第14-16页 |
| 第二节 演员怎样把控戏剧节奏 | 第16-18页 |
| 一、演员其人 | 第16-17页 |
| 二、演员如何把控戏剧节奏 | 第17-18页 |
| 第三章 同一律原则——把控一场戏剧的节奏正如把控一档对话节目的节奏 | 第18-21页 |
| 第一节 戏剧剧本与节目策划方案 | 第18-19页 |
| 一、剧本与节目策划方案的类同之处 | 第18-19页 |
| 二、戏剧剧本与对话节目方案的不同之处 | 第19页 |
| 第二节 戏剧剧本的导演与对话节目的导演 | 第19-20页 |
| 一、戏剧剧本的导演与对话节目的导演的类同之处 | 第19页 |
| 二、戏剧剧本的导演与对话节目的导演的不同之处 | 第19-20页 |
| 第三节 戏剧演员与对话节目主持人 | 第20-21页 |
| 一、戏剧演员与对话节目主持人的类同 | 第20页 |
| 二、戏剧演员与对话节目主持人的不同 | 第20-21页 |
| 第四章 对话节目中主持人要把控节目节奏 | 第21-42页 |
| 第一节 现场驾驭与现场演播是节奏的设计与表现 | 第21-23页 |
| 一、现场驾驭就是节目与节奏的关系 | 第21-22页 |
| 二、现场驾驭要通过主持人在现场的演播中实现 | 第22-23页 |
| 第二节 对话节目的总节奏符号——对话节目中的浪 | 第23-35页 |
| 一、倒三角形 | 第23-26页 |
| 二、正三角形 | 第26-27页 |
| 三、倒正三角形 | 第27-32页 |
| 四、正倒三角形结合 | 第32-34页 |
| 五、几种符号的混合使用 | 第34-35页 |
| 第四节、对话细节体现主持人节奏的把控——对话节目中的波 | 第35-42页 |
| 一、欲紧先松 | 第35-37页 |
| 二、欲扬先抑 | 第37-39页 |
| 三、欲激先缓 | 第39-40页 |
| 四、欲知先引 | 第40-41页 |
| 五、设身处地 | 第41-42页 |
| 第五章 关于戏剧节奏在主持人掌控对话节目节奏中的普适性的研究意义 | 第42-45页 |
| 一、戏剧中对于把控戏剧节奏的元素训练用于对话节目人主持人把控节目节奏可使节目有高质量的成活率 | 第43页 |
| 二、戏剧中对于把控戏剧节奏的元素训练用于对话节目主持人把控节目节奏可以使主持人产生高自觉的自主性 | 第43页 |
| 三、戏剧中对于把控戏剧节奏的元素训练用于对话节目主持人把控节目节奏可以使主持人具备高素质的基本功 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间公开发表论文急创作实践 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
