| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-10页 |
| 绪论 1. 关于中国韩国袖舞蹈的研究必要性 | 第10-12页 |
| ·研究目的及必要性 | 第10页 |
| ·先行研究检查 | 第10页 |
| ·研究办法及范围 | 第10页 |
| ·研究的假说 | 第10-11页 |
| ·研究的限制性 | 第11-12页 |
| 正文 2. 中国、韩国舞蹈的演变过程 | 第12-39页 |
| ·中国舞蹈的演变过程——以袖舞为中心 | 第12-18页 |
| ·上古时代 | 第12页 |
| ·夏、商、周时代 | 第12-13页 |
| ·春秋战国时代 | 第13页 |
| ·汉代时代 | 第13-14页 |
| ·唐时代 | 第14-15页 |
| ·宋时代 | 第15-16页 |
| ·元、明、清时代 | 第16-17页 |
| ·近代以后 | 第17-18页 |
| ·韩国舞蹈的变演过程 | 第18-32页 |
| ·上古部族国家时代 | 第18-19页 |
| ·三国时代 | 第19-24页 |
| ·统一新罗时代 | 第24-26页 |
| ·高丽时代 | 第26-28页 |
| ·朝鲜时代 | 第28-29页 |
| ·近代以后 | 第29-32页 |
| ·中国、韩国舞蹈的演变过程中关于袖舞的记载以及与两国交流的情况 | 第32-39页 |
| 3 . 中国、韩国袖舞蹈的分析——《中国古典袖舞教程》的中心 | 第39-60页 |
| ·中国古代舞蹈—袖舞 | 第39-40页 |
| ·古代袖舞的动作来源 | 第39页 |
| ·古代袖舞的形式 | 第39-40页 |
| (1) 古代袖舞的服饰 | 第39-40页 |
| (2) 古典袖舞的袖体的动作历史资料 | 第40页 |
| ·现中国古典舞蹈——水袖舞 | 第40-48页 |
| ·中国古典舞水袖舞的来源 | 第40-41页 |
| ·水袖舞的形式 | 第41-48页 |
| (1) 水袖舞的服饰 | 第41-42页 |
| (2) 水袖舞的伴奏 | 第42页 |
| (3) 水袖舞动作的技法用语 | 第42-48页 |
| ·韩国传统舞蹈——僧舞(长袖) | 第48-60页 |
| ·僧舞的来源 | 第48-49页 |
| ·僧舞的形式 | 第49-60页 |
| (1) 僧舞的服饰 | 第49-50页 |
| (2) 僧舞的伴奏形式 | 第50-51页 |
| 1) 僧舞的伴奏节拍 | 第50页 |
| 2) 僧舞——舞蹈和伴奏的结构 | 第50-51页 |
| (3) 僧舞动作的技法用语 | 第51-60页 |
| 4. 中国古典袖舞的舞蹈和韩国传统舞蹈比较分析 | 第60-70页 |
| ·综合比较分析 | 第60-70页 |
| ·历史的背景和变成过程 | 第60页 |
| ·宗教的意义 | 第60-61页 |
| ·中国与韩国袖舞蹈的动作特征比较 | 第61-65页 |
| (1) 两国古代画像砖在袖舞蹈的动作特征比较分析 | 第61页 |
| (2) 当前中国与韩国袖技比较分析 | 第61-62页 |
| (3) 中国、韩国袖舞的技法比较分析 | 第62-63页 |
| (4) 中国袖舞与韩国袖舞体现的肢体运动的区分和重点的比较分析 | 第63-64页 |
| (5) 中国与韩国袖舞的舞蹈表现重点比较(静中有动，动中有静) | 第64页 |
| (6) 两国袖舞的动作力量的作用与反作用比较 | 第64-65页 |
| ·审美的价值 | 第65-70页 |
| 1) 中国水袖舞蹈审美的价值 | 第65-68页 |
| ① 自然美 | 第65-66页 |
| ② 表现性的操纵美 | 第66页 |
| ③ 表现性的曲线美 | 第66页 |
| ④ 表现性的整体美 | 第66-67页 |
| ⑤ 民间性的情感美 | 第67页 |
| ⑥ 民间性的形态美 | 第67-68页 |
| 2) 韩国舞审美的价值 | 第68-70页 |
| ① 自然美 | 第68页 |
| ② 表现性的曲线美 | 第68页 |
| ③ 表现性的折衷美(动作和呼吸) | 第68-69页 |
| ④ 民间性的精神美 | 第69-70页 |
| 结论 5. 传承方向探究 | 第70-72页 |
| ·结论及建议 | 第70-72页 |
| ·中国古典舞蹈——水袖舞 | 第70页 |
| ·韩国传统舞蹈——僧舞 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
