秩序与发现--论关于视知觉艺术形式的研究
| 1、绪论 | 第1-12页 |
| ·研究价值与目的 | 第6页 |
| ·研究范围 | 第6-7页 |
| ·学术基础分析 | 第7-11页 |
| ·基本概念的解释 | 第7-8页 |
| ·知觉心理学相关理论背景与影响 | 第8-11页 |
| ·艺术实践背景 | 第11-12页 |
| 2、希尔特勃兰特——“空间知觉”与艺术形式 | 第12-16页 |
| ·“构形” | 第12页 |
| ·动觉观念与视觉观念 | 第12-13页 |
| ·浮雕观念 | 第13-16页 |
| 3、李格尔——“触觉方式”向“视觉方式”的转变 | 第16-24页 |
| ·触觉的——近距离观看与视觉的——远距离观看 | 第16-18页 |
| ·触觉的、近距离观看的知觉方式时期 | 第17页 |
| ·触觉——视觉综合的、正常距离观看的知觉方式时期 | 第17-18页 |
| ·视觉的、远距离观看的知觉方式时期 | 第18页 |
| ·平面——空间 | 第18-21页 |
| ·平面化时期 | 第19页 |
| ·平面——空间化时期 | 第19-20页 |
| ·空间化时期 | 第20-21页 |
| ·彩饰——色彩主义 | 第21-22页 |
| ·彩饰时期 | 第21页 |
| ·色彩主义时期 | 第21-22页 |
| ·图形——基底 | 第22-24页 |
| ·静止的基底时期 | 第22页 |
| ·图形与基底平衡时期 | 第22-23页 |
| ·运动的基底时期 | 第23-24页 |
| 4、沃尔夫林——“线描方式”向“图绘方式”的转变 | 第24-33页 |
| ·线描的方法——图绘的方法 | 第24-26页 |
| ·线描的方法 | 第25页 |
| ·图绘的方法 | 第25-26页 |
| ·平面——纵深 | 第26-28页 |
| ·平面的方法 | 第26-27页 |
| ·纵深的方法 | 第27-28页 |
| ·封闭的形式——开放的形式 | 第28-29页 |
| ·封闭的形式 | 第28-29页 |
| ·开放的形式 | 第29页 |
| ·多样性——同一性 | 第29-30页 |
| ·多样性 | 第29-30页 |
| ·同一性 | 第30页 |
| ·清晰性——模糊性 | 第30-33页 |
| ·清晰性 | 第31页 |
| ·模糊性 | 第31-33页 |
| 5、阿恩海姆——视知觉与形式分析 | 第33-43页 |
| ·视知觉力与“平衡” | 第33-34页 |
| ·知觉与图形辨认及组织 | 第34-36页 |
| ·形状的知觉与表现 | 第34-35页 |
| ·形状意义的认知与表现 | 第35-36页 |
| ·空间知觉与空间表现 | 第36-37页 |
| ·图——底关系的运用 | 第36页 |
| ·重叠的运用 | 第36-37页 |
| ·变形的运用 | 第37页 |
| ·明度视觉与明度表现 | 第37-39页 |
| ·明度的相对性 | 第38页 |
| ·照明与空间 | 第38页 |
| ·光影与空间 | 第38-39页 |
| ·色彩视觉与色彩表现 | 第39-40页 |
| ·纯色 | 第39页 |
| ·混合色 | 第39页 |
| ·互补色 | 第39-40页 |
| ·运动知觉与运动表现 | 第40-43页 |
| ·现实的运动知觉 | 第40-41页 |
| ·艺术作品的运动知觉 | 第41-43页 |
| 6、贡布里希——“视知觉框架”与视觉艺术 | 第43-51页 |
| ·错觉与再现 | 第43-46页 |
| ·“简单原理”与“试错法则” | 第43-44页 |
| ·“知觉预测”与“视觉投射” | 第44-45页 |
| ·“知觉预测”与“空间错觉” | 第45页 |
| ·“图式的影响”与“图式的转变” | 第45-46页 |
| ·秩序感与装饰 | 第46-51页 |
| ·装饰艺术的视知觉方式 | 第47-48页 |
| ·视知觉方式与装饰的感受 | 第48-49页 |
| ·事物的知觉与秩序的知觉 | 第49-51页 |
| 7、结论 | 第51-54页 |
| ·五位学者的比较 | 第51-52页 |
| ·“知觉”的运用 | 第51页 |
| ·科学理论的运用 | 第51-52页 |
| ·视知觉心理学艺术研究对设计领域的启发 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考书目 | 第55-56页 |
