| 中文摘要 | 第1-9页 |
| 英文摘要 | 第9-12页 |
| 引言 | 第12-15页 |
| 一、主导形态的显著差异 | 第15-22页 |
| (一)第五代导演作品主导形态是影像造型美学风格 | 第15-19页 |
| (二)第六代导演作品的主导形态是纪实美学 | 第19-22页 |
| 二、主体视角的明显不同 | 第22-32页 |
| (一)由群体性反思到私语回忆 | 第23-25页 |
| (二)异中之同——"我"的精英定位 | 第25-32页 |
| 三、题材选择的不同侧重:历史题材和现实题材的鲜明对照 | 第32-37页 |
| 四、表现技法的运用各有千秋 | 第37-45页 |
| (一)第五代追求高强度的视听刺激和精雕细琢、寓意深刻的细部刻画 | 第37-39页 |
| (二)第六代借助长镜头、空镜头表现"原生态"效果 | 第39-42页 |
| (三)对于西方现代主义艺术手法的综合运用之比较 | 第42-45页 |
| 五、诸多差异背后的文化内因 | 第45-55页 |
| (一)文化背景 | 第46-48页 |
| (二)当代中国文化转型脉络概括 | 第48-49页 |
| (三)从现代性启蒙到后现代倾向 | 第49-55页 |
| 结语 | 第55-58页 |
| 注释 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第64页 |