云南甲马造型的原始思维特征研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 选题缘由 | 第10页 |
| 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 甲马概述 | 第13-18页 |
| 第一节 称谓界定 | 第13-15页 |
| 一、纸马的称谓 | 第13页 |
| 二、纸马与甲马 | 第13-15页 |
| 第二节 甲马的起源 | 第15-18页 |
| 一、历史追溯 | 第15-16页 |
| 二、甲马与雕版印刷术 | 第16-18页 |
| 第二章 云南甲马艺术的表现形式 | 第18-24页 |
| 第一节 云南甲马的工艺 | 第18-19页 |
| 一、刻版工艺 | 第18页 |
| 二、印制工艺 | 第18-19页 |
| 第二节 云南甲马工艺对其造型的影响 | 第19-24页 |
| 一、简约性 | 第19-20页 |
| 二、平面化 | 第20-21页 |
| 三、稚拙性 | 第21-22页 |
| 四、程式化 | 第22页 |
| 五、个性化 | 第22-24页 |
| 第三章 云南甲马的产生及审美思维 | 第24-32页 |
| 第一节 云南甲马产生的历史和文化背景 | 第24-26页 |
| 一、原始宗教文化 | 第24页 |
| 二、农耕文化 | 第24-25页 |
| 三、汉移民文化 | 第25-26页 |
| 第二节 云南甲马中原始思维的审美特征 | 第26-32页 |
| 一、原始思维的审美特征 | 第26-28页 |
| 二、原始思维特征在云南甲马造型中的体现 | 第28-29页 |
| 三、云南甲马造型的原始思维对审美思维的影响 | 第29-32页 |
| 第四章 云南甲马中原始思维的物化特征 | 第32-39页 |
| 第一节 云南甲马造型中的具体性思维 | 第32-33页 |
| 一、象形 | 第32-33页 |
| 二、类比 | 第33页 |
| 第二节 云南纸马造型中的完整性思维 | 第33-35页 |
| 一、重叠空间 | 第34页 |
| 二、内容情节化 | 第34-35页 |
| 第三节 云南甲马中造型的情感性思维 | 第35-39页 |
| 一、功利性 | 第36页 |
| 二、本主崇拜 | 第36-39页 |
| 第五章 云南甲马的当代价值意义 | 第39-47页 |
| 第一节 云南甲马造型艺术的当代美学价值 | 第39-41页 |
| 一、云南甲马工艺美与时代 | 第39-40页 |
| 二、云南甲马创作艺术美与时代 | 第40-41页 |
| 第二节 云南甲马是当地民俗活态文化的载体 | 第41-47页 |
| 一、云南甲马有助于构建民众与自然的和谐关系 | 第42-43页 |
| 二、云南甲马是云南民众群体意识的凝结 | 第43-44页 |
| 三、云南甲马体现了民众的和谐诉求 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 后记 | 第51页 |
