第二次浪潮之后--1980年代以来的性别文化景观
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 第1章 导论 | 第11-31页 |
| ·选题背景和研究意义 | 第11-22页 |
| ·背景：告别第二次浪潮 | 第11-21页 |
| ·意义：反思女性主义 | 第21-22页 |
| ·国内外研究现状 | 第22-24页 |
| ·写作思路与研究目的 | 第24-31页 |
| ·思路：巩固、消解与调和 | 第24-27页 |
| ·目的：正视父权制 | 第27-31页 |
| 第2章 色情的崛起 | 第31-63页 |
| ·认识色情 | 第31-35页 |
| ·色情的定义 | 第31-32页 |
| ·当代色情的起源和发展 | 第32-35页 |
| ·80年代以来的色情文化 | 第35-53页 |
| ·色情影视 | 第37-47页 |
| ·色情卡通与色情电子游戏 | 第47-51页 |
| ·网络时代的色情 | 第51-53页 |
| ·色情、性别与父权制 | 第53-63页 |
| ·重审色情 | 第53-54页 |
| ·禁忌——色情的法则 | 第54-58页 |
| ·父权制阴影下的色情——阳具的威力 | 第58-63页 |
| 第3章 硬汉的回归 | 第63-87页 |
| ·80年代以来的硬汉 | 第63-68页 |
| ·80年代以来硬汉形象的三个发展阶段 | 第63-64页 |
| ·硬汉的特征 | 第64-68页 |
| ·硬汉群像 | 第68-87页 |
| ·肌肉硬汉形象 | 第68-80页 |
| ·伦理原则高于男性气质 | 第80-87页 |
| 第4章 酷儿文化的兴起 | 第87-109页 |
| ·同性恋运动与酷儿理论 | 第87-93页 |
| ·名词的发明 | 第87-89页 |
| ·运动的发生 | 第89-93页 |
| ·融入主流文化的酷儿们 | 第93-105页 |
| ·流行乐坛的中性风与同性恋 | 第93-96页 |
| ·主流影视作品中的酷儿形象 | 第96-103页 |
| ·爱好同性恋文化的异性恋者 | 第103-105页 |
| ·酷儿文化与父权制伦理 | 第105-109页 |
| 第5章 技术革新与性别抽离 | 第109-117页 |
| ·性的抽离 | 第109-113页 |
| ·性对象的抽离 | 第109-112页 |
| ·性本身的抽离 | 第112-113页 |
| ·性别的抽离 | 第113-117页 |
| 第6章 削弱的阳刚与增强的女力 | 第117-139页 |
| ·削弱的阳刚 | 第117-124页 |
| ·影视作品中男性气质的改变 | 第117-119页 |
| ·男性时尚的更迭 | 第119-124页 |
| ·增强的女力 | 第124-139页 |
| ·主流文艺作品中的女英雄 | 第124-132页 |
| ·后女性主义女性 | 第132-139页 |
| 第7章 第二次浪潮后的性与性别伦理 | 第139-153页 |
| ·艾滋病传播与保守主义复兴 | 第139-141页 |
| ·堕胎权 | 第141-145页 |
| ·爱与性 | 第145-148页 |
| ·婚姻与家庭 | 第148-153页 |
| 第8章 结论 | 第153-171页 |
| ·从“异形”四部曲再看冲突与调和 | 第153-165页 |
| ·雷德利·斯科特的《异形》 | 第153-155页 |
| ·詹姆斯·卡梅隆的《异形2》 | 第155-159页 |
| ·大卫·芬奇的《异形3》 | 第159-161页 |
| ·让-皮埃尔·热内的《异形4》 | 第161-162页 |
| ·“异形”的启示 | 第162-165页 |
| ·反思与展望 | 第165-171页 |
| ·反思：女性主义、自由主义与左翼 | 第165-167页 |
| ·展望：性别文化的未来 | 第167-171页 |
| 参考文献 | 第171-177页 |
| 致谢 | 第177-179页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第179页 |
