| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 “文革文学”研究概况 | 第8-16页 |
| 第一章 “文革”前十七年文艺思想走向—文艺为政治服务 | 第16-26页 |
| 第二章 “文革”前十七年文学状况 | 第26-30页 |
| 第三章 “双百方针”前后的文艺界思想冲突 | 第30-34页 |
| 第四章 “文革文学”的理论研究 | 第34-42页 |
| 第一节 “文革文学”的基本纲领 | 第34-39页 |
| 第二节 “文革文学”的“三突出”等创作原则 | 第39-42页 |
| 第五章 “文革文学”运行机制 | 第42-48页 |
| 第一节 “两报一刊社论”概述 | 第42-43页 |
| 第二节 “文革”期间特殊的言说主体 | 第43-48页 |
| 第六章 “文革”时期的主流文学 | 第48-76页 |
| 第一节 “文革”时期的主流诗歌 | 第48-56页 |
| 一、红卫兵诗歌 | 第48-50页 |
| 二、工农兵诗歌 | 第50-51页 |
| 三、“知识分子”诗歌 | 第51-52页 |
| 四、“红都女皇”的赞歌——《西沙之战》 | 第52-54页 |
| 五、奇特的小靳庄诗歌现象 | 第54-56页 |
| 第二节 “文革”主流小说 | 第56-62页 |
| 一、“文革”主流小说总体评价 | 第56-57页 |
| 二、浩然的小说创作 | 第57-62页 |
| 第三节 “文革”时期的样板戏 | 第62-68页 |
| 一、现代戏曲的改革发展 | 第62-65页 |
| 二、“样板戏”的风雨历程 | 第65-67页 |
| 三、“样板戏”的舞台设计特点 | 第67-68页 |
| 第四节 “文革歌词”研究 | 第68-76页 |
| 一、单一题材化的红太阳颂歌 | 第69-71页 |
| 二、顺势而生的“语录歌” | 第71-73页 |
| 三、歌曲选集《战地新歌》的出版 | 第73-76页 |
| 第七章 “文革”时期的“地下文学” | 第76-88页 |
| 第一节 “文革”时期的“地下”诗歌 | 第76-82页 |
| 一、食指和他的诗歌 | 第76-77页 |
| 二、白洋淀诗群的创作 | 第77-79页 |
| 三、老一辈诗人的创作 | 第79-80页 |
| 四、天安门诗歌运动 | 第80-82页 |
| 第二节 “文革”时期的“地下小说” | 第82-84页 |
| 一、“地下小说”中的“知青”题材小说 | 第82-83页 |
| 二、“地下小说”中涉及性爱的小说 | 第83-84页 |
| 第三节 “文革”时期的“知青歌曲” | 第84-88页 |
| 一、离乡类的“知青歌曲” | 第84-85页 |
| 二、悲壮的知青悲歌 | 第85-86页 |
| 三、纯真的知青情歌 | 第86-88页 |
| 第八章 “文革文学”话语研究 | 第88-100页 |
| 第一节 “文革文学”的红太阳意象话语 | 第88-92页 |
| 第二节 铺天盖地的毛主席语录 | 第92-96页 |
| 第三节 “文革文学”的“口号”模式话语 | 第96-100页 |
| 余论 文革与文革文学间的相互关系及影响 | 第100-104页 |
| 后记 “文革”结束后“新时期文学”的复苏 | 第104-108页 |
| 附录1 | 第108-114页 |
| 附录2 | 第114-118页 |
| 附录3 | 第118-126页 |
| 附录4 | 第126-142页 |
| 附录5 | 第142-156页 |
| 参考文献 | 第156-162页 |
| 致谢 | 第162-163页 |
| 个人简历 | 第163-164页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第164页 |