| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 前言 | 第11-13页 |
| 第一章 王韬的生平和《淞滨琐话》的创作背景 | 第13-22页 |
| 第一节 王韬的生平 | 第13-17页 |
| 一、童年和少年时代(1828-1849) | 第13-14页 |
| 二、上海时期(1849-1862) | 第14-15页 |
| 三、避难香港(1862-1884) | 第15-16页 |
| 四、重返上海(1884-1897) | 第16-17页 |
| 第二节 王韬的文言小说创作 | 第17-22页 |
| 一、《遁窟谰言》 | 第17-18页 |
| 二、《淞隐漫录》 | 第18-19页 |
| 三、《淞滨琐话》 | 第19-22页 |
| 第二章 《淞滨琐话》中女性形象的分类研究 | 第22-39页 |
| 第一节 《淞滨琐话》的题材与女性形象分类 | 第22-26页 |
| 一、志怪题材 | 第22页 |
| 二、爱情题材 | 第22-23页 |
| 三、世情题材 | 第23-24页 |
| 四、武侠题材 | 第24页 |
| 五、宗教题材 | 第24-25页 |
| 六、历史题材 | 第25页 |
| 七、非小说篇目 | 第25-26页 |
| 第二节 《淞滨琐话》女性形象的文化类型 | 第26-36页 |
| 一、贞女 | 第26-27页 |
| 二、慈母 | 第27-28页 |
| 三、悍妇 | 第28-29页 |
| 四、才女 | 第29-30页 |
| 五、侠女 | 第30-31页 |
| 六、情女 | 第31-32页 |
| 七、妓女 | 第32-35页 |
| 八、花仙 | 第35页 |
| 九、仙女 | 第35-36页 |
| 十、鬼狐 | 第36页 |
| 第三节 狐鬼渐稀而烟花粉黛盛矣 | 第36-39页 |
| 第三章 《淞滨琐话》中女性形象的时代特征与文化内涵 | 第39-55页 |
| 第一节 晚清时期的女性运动与《淞滨琐话》女性形象的时代特征 | 第39-41页 |
| 第二节 王韬的女性观与《淞滨琐话》女性形象的文化内涵 | 第41-49页 |
| 一、王韬女性观进步方面 | 第41-43页 |
| 二、王韬女性观保守方面 | 第43-49页 |
| 第三节 《淞滨琐话》女性形象的文学来源与艺术新创 | 第49-55页 |
| 一、小说阅读对王韬小说创作的影响 | 第49页 |
| 二、对《聊斋》的继承 | 第49-51页 |
| 三、艺术新创 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
