| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究背景与研究动机 | 第9页 |
| 二、文献综述 | 第9-13页 |
| 三、研究方法与途径 | 第13页 |
| 四、创新与难点 | 第13-14页 |
| 五、相关说明 | 第14-17页 |
| 第一章 观念的引出：基于南宋主流观念下的姜夔 | 第17-25页 |
| 第一节 南宋主流观念概述 | 第17-22页 |
| 一、南宋时期的历史文化环境 | 第17-18页 |
| 二、倾向“格高”、工巧清淡的诗词手法 | 第18-20页 |
| 三、“中和”的音乐观 | 第20-21页 |
| 四、“求正统,尚古法”的书法创作手法 | 第21-22页 |
| 第二节 姜夔其人其作 | 第22-25页 |
| 第二章 观念的内涵：诗词乐书的创作 | 第25-45页 |
| 第一节 “自然高妙”与姜夔诗作观 | 第25-30页 |
| 一、“自然”与“高妙”的溯源 | 第25-27页 |
| 二、“自然高妙”的创作观 | 第27-30页 |
| 第二节 “清空骚雅”与姜夔词作观 | 第30-35页 |
| 一、“清空”释义 | 第30-31页 |
| 二、“清空”的创作 | 第31-34页 |
| 三、“骚雅”的理想 | 第34-35页 |
| 第三节 “主和复古”的音乐观 | 第35-39页 |
| 一、《大乐议》的乐和政通 | 第35-37页 |
| 二、《歌曲》的雅俗共和 | 第37-39页 |
| 第四节 “风神”与姜夔书法观 | 第39-45页 |
| 一、书论思想产生的背景 | 第39-40页 |
| 二、“风神”的创作观 | 第40-45页 |
| 第三章 姜夔核心艺术观念及其影响 | 第45-53页 |
| 第一节 姜夔核心艺术观念：自然是观念的根本 | 第45-47页 |
| 一、创作自然观 | 第45-46页 |
| 二、审美自然观 | 第46-47页 |
| 第二节 清空骚雅对后世的影响 | 第47-48页 |
| 一、南宋中后期的“典雅”词派 | 第47-48页 |
| 二、清初的浙西词派 | 第48页 |
| 第三节 书学观念对后世书学的影响 | 第48-53页 |
| 一、赵孟頫对姜夔崇尚魏晋的继承与发展 | 第49-50页 |
| 二、姜夔“与其工也,宁拙”与清初傅山的“四宁四毋” | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-65页 |
| 一、《白石道人诗集自叙》 | 第59页 |
| 二、《白石道人诗说》 | 第59-61页 |
| 三、《姜尧章自叙》 | 第61页 |
| 四、《大乐议》 | 第61-65页 |
| 致谢 | 第65页 |