| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-23页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-20页 |
| 1.1.1 国内外现状述评 | 第8-20页 |
| 1.1.2 本课题的实际意义与价值 | 第20页 |
| 1.2 主要内容与观点,基本思路与方法 | 第20-23页 |
| 1.2.1 主要内容与观点 | 第20-21页 |
| 1.2.2 基本思路与方法 | 第21-23页 |
| 第二章 独立影像早期创作地边缘吟唱与嘶喊 | 第23-35页 |
| 2.1 摄影机：放弃视觉欣赏的档案 | 第23-29页 |
| 2.1.1 自由边缘新金属运动 | 第23-26页 |
| 2.1.2 对主体“就位”的等待：身份与权力 | 第26-29页 |
| 2.2 DV运动：从工具到现实的吟唱 | 第29-35页 |
| 2.2.1 民间立场：一种个人化的书写 | 第29-31页 |
| 2.2.2 树村现象：中国九十年代的原生态档案 | 第31-35页 |
| 第三章 独立：新纪录片运动 | 第35-46页 |
| 3.1 “不约而同”：因素与诉求 | 第35-39页 |
| 3.1.1 开端的意义：《流浪北京》 | 第35-37页 |
| 3.1.2 境遇的重叠：《铁路沿线》 | 第37-39页 |
| 3.2 从独立到表达独立 | 第39-46页 |
| 3.2.1 《彼岸》：反省与展示 | 第39-42页 |
| 3.2.2 《八廓南街16号》：构成直接电影的真实 | 第42-46页 |
| 第四章 现场：一种集体沉浸式空间 | 第46-58页 |
| 4.1 诗意的居住者 | 第46-51页 |
| 4.1.1 “群”：迷惘与觉醒 | 第46-49页 |
| 4.1.2 “新浪潮”：游离与独行 | 第49-51页 |
| 4.2 在现场：设定的场景 | 第51-58页 |
| 4.2.1 《老头》：现场感知与视觉暂留 | 第51-53页 |
| 4.2.2 原状与现场：把视线定在那根脊梁上的《阴阳》 | 第53-58页 |
| 第五章 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第62页 |