艺术性语境的建构及其意义
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 第一节 研究动机与意义 | 第8-10页 |
| 一、研究动机 | 第8-10页 |
| 二、研究目的和意义 | 第10页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 第三节 研究条件和研究方法 | 第14-17页 |
| 一、研究条件 | 第14-15页 |
| 二、研究的基础理论与方法 | 第15-17页 |
| 第一章 作为语境的艺术：艺术性语境阐释 | 第17-32页 |
| 第一节 语境 | 第17页 |
| 第二节 艺术与语境 | 第17-29页 |
| 一、语境建构艺术 | 第17-22页 |
| 二、艺术建构语境 | 第22-28页 |
| 三、艺术与语境的互动关系 | 第28-29页 |
| 第三节 艺术性语境 | 第29-32页 |
| 一、艺术性语境的定义 | 第29-30页 |
| 二、艺术性语境的能动性和建构性 | 第30-32页 |
| 第二章 艺术性语境的建构 | 第32-46页 |
| 第一节 依托传统：以广西壮族“三月三”活动为例 | 第33-37页 |
| 一、壮族“三月三”：从神圣到狂欢的蜕变 | 第33-34页 |
| 二、作为艺术性语境的壮族“三月三”活动 | 第34-37页 |
| 第二节 发明传统：以“相思湖文化”为例 | 第37-41页 |
| 一、浪漫的穿越：从“相思湖”到“相思湖文化” | 第38页 |
| 二、作为艺术性语境的“相思湖文化” | 第38-41页 |
| 第三节 置入异传统：以广西民族生态博物馆为例 | 第41-46页 |
| 一、西风东渐的博物馆文化 | 第41-42页 |
| 二、作为艺术性语境的广西民族生态博物馆 | 第42-46页 |
| 第三章 艺术性语境的美与意义 | 第46-57页 |
| 第一节 “律他”的艺术 | 第46-50页 |
| 一、自律、他律与律他 | 第46-47页 |
| 二、何为“律他”的艺术？ | 第47-49页 |
| 三、“律他”性的社会动因 | 第49-50页 |
| 第二节 艺术性语境的审美性 | 第50-52页 |
| 一、生命感的表征 | 第50-51页 |
| 二、境界感的凸显 | 第51页 |
| 三、召唤力的凝聚 | 第51-52页 |
| 第三节 艺术性语境与非艺术性语境 | 第52-57页 |
| 一、艺术性语境的缺失 | 第52-53页 |
| 二、非艺术性语境的上位 | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
